9月10日，鄭雲龍主演的話劇《德齡與慈禧》北京場開票，瞬間被搶光。9月17日，令戲劇觀眾驚喜的是，鄭雲龍竟然又出現在了北京人藝的舞台上，參加全新開業的北京國際戲劇中心三層“人藝小劇場”首部演齣劇目《榆樹下的慾望》的媒體見面會。這是鄭雲龍主演的第三部話劇，也是他第一次到人藝來演話劇。得知這個消息，雖然《榆樹下的慾望》9月18日上午10點才開票，但9月17日下午，就有很多粉絲趕到北京人藝門口，通宵熬夜排隊等着買票。還有不少家長來替孩子排隊買票。,《榆樹下的慾望》是尤金·奧尼爾的代表作，被譽為“美國第一部偉大的悲劇”，其經典地位享譽世界劇壇。2007年該劇曾在首都劇場南側的“人藝小劇場”上演，此次由導演任鳴、叢林攜於明加、鄭雲龍、李麟、羅熙、劉奕、曾泳醍等演員以全新陣容重新排演，不僅是一次藝術上的創新，也體現了人藝對新劇場的定位和對經典的不懈追求。鄭雲龍在接受記者專訪時也表示，自己在上大學時就接觸過這部經典，此次能夠來北京人藝主演該劇，非常榮幸，他說：“我很喜歡在北京人藝，這裡有着非常好的創作環境。”,北京人藝是心中神聖的戲劇殿堂,記者：你這次到北京人藝來演話劇，讓很多觀眾都非常驚喜，想知道這次你和北京人藝的合作是怎麼達成的？,鄭雲龍：今年年初，馮遠征老師聯繫到我，邀請我跟人藝合作一部話劇。我當時覺得這是不可思議的一件事兒，當然非常想來。於是我們就協商演什麼作品。今年7月，他問我喜不喜歡《榆樹下的慾望》，想不想演？這個劇本我太喜歡了，所以毅然決然地就來了。,記者：那你這次來北京人藝演話劇，是什麼心情呢？,鄭雲龍：能夠到北京人藝來演話劇，這對一個舞台演員來說，是很榮幸的事情。北京人藝在每一個學戲劇的孩子心裏，就像神聖的殿堂一樣。我記得我第一次來北京人藝首都劇場，到劇場、去後台参觀時，我就感覺到那種神聖感。有那麼多老先生、老前輩、老藝術家，都曾經在這個劇場演出過。他們的精神，就像台詞一樣，一直蕩漾在劇場里，鼓舞着年輕的藝術工作者在舞台上綻放他們的藝術生命。,我也深深感受到了這一點，所以這次來北京人藝，對我來說是非常榮幸的一件事情，我會好好珍惜這次機會。在排練期間，我跟任鳴導演、叢林老師，還有佳姐、麟哥他們都學到了很多東西，也很感謝各位老師對我的照顧。這是我第三次演話劇，演話劇的感覺跟演音樂劇是完全不一樣的，它們屬於不一樣的藝術門類，所以還是能學到很多東西的，我也會好好努力的。,記者：現在你已經在北京人藝排練了兩個月了，這個過程有什麼感覺呢？,鄭雲龍：北京人藝術給我的感覺很專業，非常井井有條，對每一天每一周每一個月的排練計劃，都做得非常縝密，所以我們排練過程非常順利。我覺得這是一個非常好的創作環境，這也是我很喜歡在北京人藝的原因。,我扮演的角色性格很極端,記者：《榆樹下的慾望》這個劇本你以前接觸過嗎？這個戲之前也有過很多版本，你這次的版本會有什麼不同呢？,鄭雲龍：《榆樹下的慾望》是尤金·奧尼爾很經典的作品，我上大學時就讀過這個劇本，非常喜歡。這也是我這次選擇出演這部作品的原因。我很喜歡經典的戲劇，也想做一些不一樣的嘗試。每個人看到一個劇本，都會有自己的理解，有他想對人物的表達。我沒有比較以前的版本，還是想從戲劇本身出發，去為這個角色做準備，希望能夠詮釋一個不一樣的伊本，一個不一樣的《榆樹下的慾望》。特別像這種非常難排的古典名著，越深挖，越會感受到更多的東西。我們從一開始排練到現在，感受也越來越深，理解的東西越來越多。,記者：你在劇中扮演的角色是具有很大挑戰性的，你能談一談對這個角色的理解，包括你怎樣對這個人物進行塑造嗎？,鄭雲龍：這個作品極度誇張地反映了人性的慾望，我扮演的伊本這個角色也比較極端。他待人處事也好，對待感情也好，對待愛情也好，都是一個比較極端的人。所以他的很多行為要極具誇張和爆發力，這對我來說也是蠻大的挑戰。伊本是一個很脆弱的人，另一方面他也表現出來暴躁，其實這些都是源自於他內心的一些缺失，對愛的缺失，包括他和父親的關係。這就要從這個角色的原生家庭和他的成長經歷開始去做設計。,這個戲有很多情感爆發的部分，都需要大量的情感鋪墊和準備。上一次我們排練，劇院來審查時，任鳴院長看到我們那麼投入，很感動。他跟團里的人說：“我真害怕鄭雲龍哪天一生氣，在台上就把於明加掐死了。”其實這種表演的爆發力，是要在技術層面全都設計好，而且要不斷的嘗試，不斷反覆的排練，才敢去做。這種充滿張力的表演，其實都源自於我們平時排練的次數和熟練度，還有演員之間彼此的信任。我們之後也會有很多類似於這種方法性的表演，讓這個戲變得更加飽滿，讓人物性格更加豐富。,人藝小劇場是我演過的最小劇場,記者：你們這次演出的《榆樹下的慾望》，也是北京國際戲劇中心人藝小劇場開張的第一個作品。你在這個劇場演出，有什麼感覺？,鄭雲龍：因為這是我們今天第一次從排練廳進到劇場這個景，所以還比較陌生，對這個環境、對舞美還不是很熟悉。所以接下來幾天。我們會針對舞美再去做表演上的調整，會再調整我們的調度。我們在這個戲里有大量的舞台調度，應該會讓大家看得很精彩。,記者：這個劇場很小，你在表演時離觀眾距離非常近，會感到有壓力嗎？,鄭雲龍：人藝小劇場，可能真的是我演出過的最小的劇場。我以前演過小劇場音樂劇，那個劇場比人藝小劇場大不了多少，所以對於小劇場作品的表演方法，也不是特別不習慣。因為觀眾距離近了，也有好處，就是它打破了台上台下的關係，整個劇場空間都變成了一個景，融入性更好，我覺得也挺好的。,記者：你作為一個非常受觀眾喜愛的演員，這個戲里又有很多具有爆發力的表演，如果有粉絲觀眾在看戲時，看到你離他們這麼近的距離，而且又有這麼多激情的表演，做出一些比如驚呼的反應，你會擔心影響你的表演嗎？你有這樣的思想準備嗎？,鄭雲龍：我沒辦法去做這種思想準備，因為開始演戲以後，就不能再去想這些了。我們這個戲不是一個跟觀眾有互動的戲，也不是娛樂的題材，整個氛圍是極度壓抑的，所以也希望大家都能沉浸在作品當中，感受藝術的氛圍，不要做出一些過激的反應。,舞台就像家有滿足感安全感,記者：很多觀眾最開始了解你，是作為一個音樂劇演員。這幾年你也演了好幾部話劇。對你來講，現在選擇作品是以什麼樣的標準呢？,鄭雲龍：首先要是一個好劇本。只要是我非常喜歡的劇本，我都想去嘗試。,記者：從各個方面都能感覺到你特別熱愛舞台，那麼舞台對你的意義是什麼呢？,鄭雲龍：我本來就是學音樂劇的，到現在一直從來沒有離開過舞台。所以舞台就像家一樣，是我每天生活的地方。我在舞台上有很大的滿足感和安全感，很開心，這就是我生活的一部分。