《誤殺2》，文不對題。,2019年底，柯汶利處女作《誤殺》橫空出世，席捲了12億票房，去年8月片荒重映時，又捲走了一個多億，最終鎖定13.34億。在賈玲披掛上陣之前，導壇新秀柯汶利堪稱中國影市第一黑馬。《誤殺》的意外爆款，讓幕後操盤手沒有理由不快馬加鞭地推出續集。在現如今被市場主導的電影世界，拍續集並非原罪，IP的榨取也無可厚非，以《誤殺》系列的監製陳思誠為例，不僅電影《唐人街探案》接二連三地拍，還趁勢推出了網劇系列，儼然成了系列IP的收割機。,續集電影的命運無非兩種：一是所謂終章，見好就收；二是狗尾續貂，透支作死。而《誤殺2》開啟了第三種。抱着朝聖《誤殺》續篇心態的觀眾一直等到滾字幕才發現，《誤殺2》不僅在劇情和人物上與《誤殺》毫無關聯，跟“誤殺”這個標題也毫無瓜葛。更要命的是，哪怕作為一個掛羊頭賣狗肉的獨立故事，《誤殺2》的劇情也是七零八落，節奏拉胯得一塌糊塗。,和第一部改編《誤殺瞞天計》類似，這一次又是舶來改編。這次改編的是丹澤爾·華盛頓主演的《迫在眉睫》，影片雖不是什麼主流大作，卻也沒有落入一般犯罪動作片的窠臼，而是以人性的掙扎與拷問為驅動，揭示和諧表象下的暗流涌動，劍指死板制度對個體的扼殺。原劇本是典型的三幕劇結構，第一部分以寫實的筆法撫摸美國底層民眾生活之窘，第二部分是層層疊加的懸念和險象，第三部分雖有煽情之嫌，但前面的鋪墊已然引發觀眾的共情。,改編后的《誤殺2》，摒棄原版三幕劇的呆板感，試圖在非線性的敘事軌道上追求故事的複雜與懸念。改編的思路沒錯，問題是架構變化的效果並不理想。比如開局是緊張的犯罪大片的快剪，第一個扣卻是抒情式的父子深情的回放，節奏立馬拉胯下來。之後更是陷入這個邏輯的死衚衕：一解扣，就是倒敘，就是情景再現，就是煽情，就是節奏拉胯。到了最後以自我犧牲換取兒子生機時，已經煽得觀眾毫無共情了。《迫在眉睫》又名《憤怒的父親》，是一部典型的社會倫理片，改編后的《誤殺2》遊走在犯罪、懸疑、喜劇、親情、倫理等諸多類型元素邊緣，更像是《迫在眉睫》《恐怖直播》《殺破狼·貪狼》等耳熟能詳作品的混血，最後成了一鍋亂燉。,該片和“誤殺”主題毫不沾邊，但有大量與《誤殺》重疊的創作元素。比如均以家庭為軸心，均有父子情的訴求，都有父親的奮不顧身和自我犧牲，警方和市領導也有人物對位。正因為有對位可比，兩部作品的水準高下立判。《誤殺》里最後的自首，看似竹籃打水一場空，然而“非正義”的父親倒下的同時，順勢帶倒了以警長等為代表的“惡權”。反觀《誤殺2》里市長及其秘書的倒台，卻是生硬的直給以及簡單的二元對立。,更直給的是父子情。各種父子互動的情景再現，只說明一點，父子的親密無間即“犯罪動機”。想當初《誤殺》里的父女情可不是這般簡單粗暴的表達，影片用了大量的細節表現父親與大女兒的疏離，主人公甚至無法有效傳達父愛，對現代底層家庭的情感、教育和溝通等問題的挖掘相當深入和細膩。父親最終選擇“功虧一簣”去自首的最後一根稻草，是發現小女兒開始撒謊改成績，他意識到必須做正確的“示範”，人物塑造立體而多維。,《誤殺2》高舉原班人馬的大旗，兩片在監製、編劇和男主等崗位確實多有重合，但關鍵的導演崗位走馬換將，勢必造成敘事能力和風格的變數。以兒子被趕出病房那場戲為例，父親明明剛通過媒體轉播扭轉形象，獲得場外民眾的同情和支持，病房裡最應該作為命運共同體的病友家屬，竟然以“他是綁匪的兒子”為由將其奄奄一息的兒子趕出，就算這些人沒有惻隱之心，總該懼怕激怒綁匪吧？反觀急診大廳被綁的一眾傢伙，一個個沒心沒肺的，不時整點搞笑段子，和綁匪相處甚歡，甚至逃出生天後，還喜形於色地為人家叫好，這種奇怪的設定，勢必消耗綁架案部分的緊張和懸念。,導演戴墨此前的主要身份是演員，跟着陳思誠在《遠大前程》里演過女主弟弟，此外他和柯汶利都是陳思誠操盤網劇《唐人街探案》的導演之一，可見陳思誠對他的賞識。第一部一手捧紅了新晉導演柯汶利，再借IP的組合拳提攜新導演戴墨，打造一個團隊創作的矩陣，這個流水線工業的操盤構思倒是美美的。可惜啊，用一個毫無“血緣關係”的美國故事的改編，去接駁印度故事改編的續集，出發方向就錯了。這種掛羊頭賣狗肉的操作，最終結果只能是IP的自殺性襲擊。