突破“流量崇拜”，才能讓影視劇市場的中年人故事不再稀缺。,9月26日的北京國際電影節評委見面會上，評委之一、演員陳坤呼籲：“請給我們年紀大的男演員多點機會吧，請多寫些好的角色給我們這些演員去演戲吧。”由此引髮網友的廣泛討論。,這不免讓人想起2019年第13屆FIRST青年電影展頒獎典禮上，海清呼籲給中年女演員多一些機會。,無論中年男演員還是中年女演員，他們共同面對的一大困境是，中年人的故事稀缺，優秀中年角色更加稀缺。而其背後，則是影視劇市場一味“流量崇拜”的結果。,在流量經濟與天價片酬時代，大多數中年演員只有兩個選擇：要麼演“小鮮肉”“流量小花”的爸爸媽媽；要麼“裝嫩”，不斷向“少男感”“少女感”靠攏。,在追捧流量“鼎盛時期”，影視主角和故事常常是以年輕頂流為核心，俗稱“小鮮肉”。有流量就意味着有點擊率、收視率和票房，就意味着能“來錢”。也因此，“流量+IP”盛極一時。流量是年輕的，與他們搭檔的主角自然也要求是年輕的。,在這種“年輕崇拜”、“流量崇拜”的背景下，留給中年人的故事自然相當有限。,這兩三年來，隨着天價片酬之風被遏制以及“流量+IP”紛紛撲街，“流量至上”的標準也被深刻檢討，而影視劇中的“叔圈的崛起”正成為重要的現象。 以近段時間的熱播劇為例，《掃黑風暴》里，孫紅雷、劉奕君閃閃發光；《喬家的故事》里，劉鈞、劉琳大獲好評；《長津湖》里吳京、胡軍、朱亞文、段奕宏等人共挑大梁……,這也從側面說明了：並非中年人的故事不受市場歡迎，而在於，市場上關於中年人的好故事太少了，大一點的製作都往春節檔、國慶檔這樣的檔期扎堆。這才是中年男女演員的共同困境：缺乏能夠呈現出中年人狀態、思維、心緒、生命體驗的好角色。,實際上，中年，看似是一個尷尬的年齡階段，但較之年輕人，其生命體驗也更為豐沛，註定有很多故事可講；一個複雜、多面、立體、有多維度解讀空間的中年人故事，也註定會更加打動人心。,尤其是，在粉圈種種劣跡，早已讓“流量”一詞帶有了貶義的情況下。有“流量”的地方，就有粉絲，有粉絲的地方，就有“控評”。這無疑干擾了一部影視劇真實的市場評價。更有甚者，某些“頂流”倚仗粉絲數量，直接干擾影視劇製作過程，鏡頭的多少、番位如何……被忽視的反而是作品本身。,今天的觀眾，審美水平與認知深度都在不斷提升，他們不會錯過真正的好故事，影視劇的“審美”也需要從“流量崇拜”的泥淖中儘快走出來。