在《明日之戰》這部集打怪、穿越和家庭倫理於一身的混血類型片中，你可以看到無數電影的影子。菜鳥兵穿越面對外星怪獸的壓迫感，與阿湯哥的《明日邊緣》似曾相識；穿越父女30年後的際會，恍若《星際穿越》91年後庫珀與墨菲父女的重逢；小分隊走進俄羅斯冰蓋下的飛船，一如《普羅米修斯》里的一行人走進異形飛船；火力密集的怪獸肢解、崩裂、飛濺場景，有如《星河戰隊》的升級版；而層層疊疊的怪獸湧入的密集感，與張藝謀的《長城》系出一路……當然，這類打怪爽片本就多有近親繁殖之嫌，有時候只能在技術和場景上一爭高下。,稍微新鮮點的是30年後未來後生的穿越，既不是《終結者》那樣來保護某位未養成的重要人物，也不是來改寫時間線的走向，而是直接來抓壯丁的。30年後的地球因為外星怪獸的屠戮，人類只剩下五十萬人口，兵力不足的未來人類利用時空瞬移大法，將壯丁傳送到30年後的打怪戰場。影片開局是恐怖片的設計：蒙圈的壯丁們還沒準備好戰鬥，有些連槍都不會使，也不知道敵人什麼個模樣，就被傳輸到凶多吉少的未來。編劇為了中和人權問題，給壯丁們的士兵生涯限定為七日，然而能夠生還並被傳送回來的壯丁寥寥無幾。,這個穿越設置首先面臨兩個詰問。一是未來幾十億人都束手無策的戰鬥，光靠時空搬救兵的人海戰術續命，除了將人類社會的恐慌與崩塌提前30年，又有何實際意義？二是將2022年的人口瞬移到2050年送死，如何解決祖父悖論的問題？關於第一個詰問，影片從略，僅從未來女兒犧牲、基地淪陷看，抓壯丁改變未來的想法是失敗的，但從瞬移回2022年的父親這條線看，壯丁小分隊通過扼殺怪獸於萌芽，又改寫了未來進程。祖父悖論告訴我們，如果2022年的人類在七日的穿越任務里死在2050年，那他們的後人將不會出生。影片用一個預測性選擇繞過了這一問題，比如男主人公丹將死於七年後，那時他未來成領軍人物的女兒差不多已成年。,編劇已經很努力打補丁堵漏了，但依舊無法像《信條》那樣極盡所能地圓潤邏輯的閉環。穿越科幻上行的同時，是人類戰鬥力和智商的下行。明明是連捕殺野馬都要費勁的怪獸，卻能輕易將幾十億武裝到牙齒的人類啃食殆盡。30年後進入蟲洞穿越時代的人類，對抗怪獸的主要武器竟然是輕武器，而我們熟悉的現代武器，各種海陸空重型裝備全遁形。捕捉雌性怪獸一役，更是回到了尼安德特人的時代，幾乎靠全肉搏。而主角千辛萬苦從未來女兒那裡帶回的致命毒素，似乎也沒那麼好使，我們的動物園麻醉大型猛獸都知道用麻醉槍，片中的小分隊殺死怪獸，卻要像護士小姐那般貼身注射。為了給主角一行製造與怪獸肉搏的機會，編劇勇敢地把智商稅都搭上了。,《明日之戰》穿越的背後，其實是個平行宇宙的命題，幾個宇宙時間線交織互動。按照最初的時間線，人類將於30年後毀於異形怪獸浩劫，這是一條線性時間線上的宇宙；未來人類穿越到當下抓壯丁試圖改寫人類命運，又形成第二個非線性宇宙；任務失敗的小分隊一行回到2022年，扼殺異形怪獸於萌芽，又改寫出一個新宇宙。至於被改寫的第三宇宙是否抹殺前兩個宇宙，抑或是三個宇宙的平行，影片並沒有給出解釋。從邏輯上說，男主小分隊一行穿越未來，這條時間線的未來即是經歷和存在，就算被改寫了它也是無法抹殺的。面對一系列宇宙命題，影片一概不做深究。,但凡涉關人類未來的故事，基本都是悲觀主義的花朵。庫布里克的《2001太空漫遊》如此，斯科特的《普羅米修斯》如此，諾蘭的《星際穿越》如此，劉慈欣行將搬上銀幕的《三體》系列和這部《明日之戰》亦如此。《明日之戰》對怪獸的來源，並沒有《普羅米修斯》那般的深層探究，僅以“路過”和“墜毀”的猜疑略過。一如霍金生前對人類“不要與外星生命接觸”的警告，不管是什麼來路，地外生命和地外文明對人類都是值得警惕的未知威脅。不過悲觀主義對《明日之戰》來說也非主基調，編導將更多的功夫下在了倫理課題。影片在敘事驅動上，採取的是好萊塢俗套的父女親情：在原始時間線上拋棄妻女的父親，因為穿越未來從女兒嘴裏“先知”七年後破碎家庭之殤，穿越回到當下的他振作並救贖。俗套是俗套了點，卻也俗套得飽滿而具維度，也算是一種俗套的進階。