據燈塔專業版實時數據，截至10月2日，由陳凱歌、徐克、林超賢三人聯合執導的電影《長津湖》以10億元票房領跑。,在日前舉行的《長津湖》作品研討會上，《長津湖》總製片人於冬介紹了三位導演的分工：陳凱歌導演負責拍攝志願軍入朝鮮的部分；徐克導演主要注重影片故事的完整性和生動的細節展示部分；林超賢導演更注重驚險刺激的戰鬥場面，以及在動作設計當中完成人物性格和情感的塑造。儘管分工不同，但都面臨同一個困難——那就是如何在寒冷的環境下拍出中國人的家國情懷，拍出中國軍人的高昂士氣，拍出志願軍憑藉“鋼少氣多”戰勝“鋼多氣少”的美軍的壯烈。,“傳情”陳凱歌：拍出浪漫更能體現戰爭的慘烈,看過《長津湖》的觀眾，可能都會對如此大的一部史詩級巨片卻採取了吳京扮演的伍千里回鄉探親這樣小的切入點表示好奇。對此，陳凱歌解釋：“為什麼要把千里回家作為第一場戲來展開，然後緊接着就是出征？因為回家與為國出征，加起來就是家國。你先得展示你的家、你的國是什麼樣，然後你才有保家衛國的可能。”,為此，陳凱歌導演用如詩如畫的浪漫筆觸來展現祖國大好河山的壯美，努力拍出江南水鄉的寧靜之美。陳凱歌說：“不管是千里坐小船離開家鄉，還是他最初回到家鄉的時候秋恭弘=叶 恭弘斑斕的河面，其實都是在寫和平。中國人經過幾十年的戰亂，終於獲得了和平的可能和機會。這樣的畫面，就是要和戰爭的慘烈做對比的。如果沒有筆觸去寫和平，我們就沒有辦法那麼強烈地去感同身受，感受戰爭對於和平的破壞。”,陳凱歌坦言：“我始終有一個看法，一部戰爭電影一定要從人物開始。如果沒有鮮活的人物，戰爭場面拍得再多，觀眾可能都不太在意。只有當觀眾覺得電影中的人物值得追隨，這樣的戰爭電影才有意義。《長津湖》是從兄弟情開始的，我們是下了比較大的力氣琢磨這兩個人物！”,此前曝光的特輯显示，在片場，陳凱歌導演指導吳京拿着弟弟當陀螺旋轉、指導易烊千璽以氣運聲狂吼台詞。對此，易烊千璽感觸頗深：“對於萬里這個野孩子，導演給我講了一個故事：有一次他在飯館吃飯，突然進來三個小不點兒大的孩子，身上又黑又臟，但他們眼睛不怕人，一直盯着人看，眼睛里冒火，就是那種野孩子。我聽完之後，一下子找到了萬里的感覺。”,“拚命”徐克：《長津湖》劇組的“最強輸出”,在《長津湖》片場，徐克手繪故事版、盯造型細節、現場替代配音與聲效、把控道具設定，甚至偶爾“現場發飆”，所有的“不滿意”都必須再來一次，力爭完美。為了“讓觀眾去體驗戰爭的真實感”，徐克導演和演員們一起在雪地里摸爬滾打，共同感受真實和寒冷。他表示：“只有讓自己真正‘參与’到這場戰爭里，才能明白這場仗為什麼要打。”,不同等級凍傷在不同身體部位，分別是什麼表現？在《長津湖》片場，這些都有答案。曾成功執導過《智取威虎山》的徐克導演，在影片籌備時了解和翻閱大量的歷史資料，用他的話來說：“這是一個很重大的考驗。”因此，除了親自速寫白描、勾勒線條，徐克導演還在化妝、道具、聲效、配音上親力親為，每個環節、每一部門的工作都全面掌握，儼然成為劇組的“最強輸出”。,在戲里追求真實戰場的大家，在拍攝現場也火線衝鋒。徐克導演像戰場上的指揮官，嚴格把控拍攝中的每一處細節：炸藥高於常規用量數倍、雪片從演員臉前劃過、直接抓起雪放進嘴裏……而他自己，也和演員們一起在雪地里摸爬滾打，和演員共同尋找表演基調，要“讓觀眾去體驗那種戰爭的真實感”。,“怕冷”林超賢：有時候一天只能拍到一個鏡頭,在《長津湖》中，林超賢導演負責拍攝機場驚險刺激的戰鬥大場面，以及在動作設計當中完成人物性格和情感的塑造。在片場，林超賢充分展示出自己對於動作場面的超強把控能力。自稱“怕冷不怕熱”的他，憑着強大的意志力克服了拍攝場地不時出現的雨雪、冰雹、沙塵暴等極端天氣。對此，他表示：“有志願軍的精神鼓舞着我們每個人，沒什麼困難是不能克服的！”,電影里有一句台詞：“我們不光是跟老美較勁，也是在跟老天爺較勁啊！”歷史上，志願軍進入朝鮮后遭遇了極寒天氣，在零下四十攝氏度的環境里與裝備精良的美軍展開激烈對決。這就意味着《長津湖》的拍攝也必須選擇在寒冷的冬天進行。林超賢坦言自己不怕熱，但偏偏最怕的就是冷：“拍《湄公河行動》《紅海行動》《緊急救援》的時候都是在很熱的環境里，多熱都沒關係，但冷對我來說就是非常大的挑戰。”,電影中，志願軍秘密入朝需要隱藏行蹤，大部分時間都是夜晚行軍，所以片中有多場戰鬥場面都是夜戲。而夜晚的溫度比白天還要低得多。在這樣的環境下展開拍攝，不但要克服寒冷，還要隨時面對因為天氣變化而不得不暫停拍攝的意外情況。林超賢透露，拍攝期間當地的環境基本上都在零下十幾攝氏度，加上是在山區，每晚都會有大風，有時候還會遇到雨雪、冰雹甚至是沙塵暴，溫度又會驟降，這種自然條件大大影響了拍攝進度，“有時候一天可能只能拍到一個鏡頭，對每個人的意志來說都是一種挑戰。”,嚴峻的天氣變化讓怕冷的林超賢一度有些沮喪，對此吳京主動來到林超賢身邊藉著開玩笑的機會鼓勵他：“很難得啊，你一生當中可能不會再有這樣的經驗了。”而一起並肩作戰的陳凱歌和徐克也讓林超賢感受到了動力：“陳凱歌和徐克導演比我更早開機，他們面對天氣的寒冷程度比我更嚴重。既然大家都要跟老天對抗，那我們儘力去做就好了。”就是在這樣的條件下，林超賢帶隊完成了劇本中幾場大型動作場面，包括仁川登陸、興南港撤退、亂石灘轟炸以及半山民宅遭遇戰，夯實了《長津湖》中的戰鬥場面。,《長津湖》中有大量驚心動魄的戰爭戲，不但場面宏大，設計精巧，還要在過程中展現出每一個角色的性格與特質，而這些也是林超賢最為擅長的部分。林超賢表示，在設計戰爭場面時既要保持自己的特色，又要考慮到真實的歷史和不同年代的戰術思維，“《長津湖》中的戰爭跟《紅海行動》中的戰爭完全不一樣，需要考慮的問題很多。比如，現代戰爭是講立體戰術，但放在當年那個環境下，戰術是相對二維的，所以我這次就集中設計鏡頭表達多過立體戰術。”,看過電影的觀眾無不被亂石灘轟炸那場戲震撼到。為了展現出美軍的殘忍和志願軍面臨的危機，林超賢決定選擇一個大膽的拍攝方式——一鏡到底。林超賢透露，用一鏡到底拍攝這場戲最大的難度就在於現場鏡頭的運作和調度，而他很幸運地遇到了著名攝影師鮑德熹。“他很專註幫我做這場戲的設計。我們試了很多不同的器材，包括用到飛貓（索道攝像系統），以及其他的儀器、器材來配合不同的場景需求。”而最終呈現出的效果，也展現出了戰爭的殘酷和敵軍的慘無人道，令人揪心不已。