58集電視劇劇《人世間》，正在央視一套黃金檔和愛奇藝播出，2月24日，該劇還將登陸江蘇衛視。截至2月18日，全劇平均收視率1.47%，平均收視份額6.18%，單集最高收視率1.78%，單集最高收視份額8.36%，平均收視位居全上星頻道同時段電視劇類節目第一。,對該劇編劇王海鴒來說，改編這部自帶“茅盾文學獎”光環的“大部頭”作品並沒有那麼輕鬆，對她本人來說，寫作《人世間》劇本的過程，也是一次難忘的“成長”。,影視化改編難度極大,在正式決定接下《人世間》的改編任務前，王海鴒並沒有完整地看過小說原著。出於謹慎，她自費購買了小說進行研讀，讀完才決定和導演兼總製片人李路正式接洽，“本來劇方還說要給我寄書，我拒絕了，萬一談不成呢？”此前，王海鴒已有《牽手》《中國式離婚》等代表作品，但她自謙與製片方的接觸還是經過了“互相面試”的過程。,王海鴒說，《人世間》打動自己的部分，是作者寫作的主旨，“是為生活在底層的人們吶喊，為他們說話，而主角周秉昆是1952、1953年生人，和我是同齡人，這個年代是我親歷過的。”但對於原著相對厚重、深沉的底色，她有自己的看法，“原著的底色是鋼鐵色的、青灰色的，雖然讓人感受到主角的堅韌和頑強，但同時也是沉重的。我個人的生活態度，是希望看到更多明亮和溫暖的部分。”這種理念和該劇主創團隊不謀而合，雙方達成共識，隨即便簽下了合同。,儘管早已是編劇界的“老手”，但王海鴒坦言，這次改編的難度其實很大。在她看來，《人世間》的文學基礎固然很好，但恰恰作品的這種文學性給改編帶來了很多挑戰，“《人世間》是純正的嚴肅文學，嚴肅文學最大的特點是寫人，沒有過多的故事，沒有過多的戲劇性。”這一特性和影視劇本是完全相反的方向，“劇本改編需要故事性和戲劇性，除了通常所需要的外化，要把所有的心理活動、描述都通過影像外化出來，要有巧合，要有起伏，要有波折，這就是最大的難度。”,讓王海鴒慶幸的是，她遇到了極為寬容的原著作者和製作團隊，劇本對於原著故事的取捨，作者梁曉聲並沒有提出過多的意見，整個創作過程中她也只是就個別角色和梁曉聲打過一次電話。“我特別感激梁曉聲，我覺得他非常理解我，不干涉我，因為他要說的全在書里了。”王海鴒也認為，一個好的編劇不應該失去自我，“編劇應該有自己的看法和取捨，如果一味徵求意見，說東牆不好就拆東牆一塊磚，說西牆不好就補一塊，編劇到這個地步會十分糟糕。”,最打動人的還是情感,《人世間》的故事圍繞着“光字片”里周家三兄妹展開，近50年的時間跨度里，主角周秉昆的一生歷經了各種波折與坎坷。和大多數影視作品的主角自帶英雄光環不同，周秉昆既不像自己的兄姐那樣能考上北大、脫離自己的階層，又沒有達成什麼了不起的成就。將周秉昆這樣的普通人作為主角，是王海鴒認為《人世間》最核心的價值所在。,“《人世間》的本質是寫普通百姓，周秉昆的終極目標就是把自己的小家過好。”王海鴒認為，過去的影視作品喜歡塑造英雄，也喜歡強調家國大義，但《人世間》要呈現的是既有宏觀又有微觀的世界，“大家和小家組成了社會，兄弟三人中哥哥一心為大家，弟弟一心為小家，這樣和睦的家庭和一家兄妹的命運，才構成了我們過去的歷史。”王海鴒認為，經過歷史的長河，如今的觀眾已經能夠理解周秉昆的價值觀，“我們希望所有的普通人都活得滋潤，得到撫慰。畢竟不是所有人天生就開掛，自帶光環，這也是我們每個獨立的個體，生命的意義到底在哪裡。大家不見得是為人類做出了多少貢獻，而是為自己的小家做了貢獻，沒有小家就沒有大家。”,聽說演員雷佳音在劇中和周秉昆“很貼”，為這個角色增色不少，王海鴒也表示很欣慰。她認為是周秉昆的質樸可愛，讓觀眾們感到欣慰，“誰都願意看英雄，但我認為人人是相通的，不管平民還是英雄，能寫出人性深刻的東西來，都會得到認同。除非你為了寫平凡而平凡，和觀眾的關注點沒有對接上。”,《人世間》的故事里充斥了大量生活的細節，近50年的跨度看似內容繁雜，但整體生活流的表述給人繁而不亂的感覺。王海鴒透露，成功的秘訣還是在於細節，通過大量的細節鋪墊去構建人物之間的關係，讓觀眾建立對人物的情感，進而產生共情，“打動觀眾要靠與人物故事大量的細節去支撐，細節就相當於一個人體搭完骨骼之後的血肉，凡是涉及到心理的都要外化，變成影像。如果5分鐘剛出現兩個陌生人相識，再過十分鐘這個人就死了，節奏自然是快，但大家不會動心，人物死了觀眾也不會悲傷。 ”,與演員互相成長,作為業內首屈一指的大編劇，王海鴒坦言，《人世間》的創作過程尤為艱難，時間進度的緊迫給她帶來了很大的壓力。該劇由騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯合推出，劇組正式開機時，王海鴒的劇本還沒有完全寫完，“因為主創對編劇的過分信任，我們進入了邊拍邊寫的工作方式。”,王海鴒透露，這種工作進度對於已是老年人的自己可以說“壓力很大”，“我每天工作8個小時，早晨起來就坐到電腦前，中午小睡一小時，下午又一直工作到晚上，這對一個老人來說，是無中生有從腦子里往外掏的過程。”劇本對於小說進行了不少改動，拍攝過程中也會有演員時不時地發來微信，與王海鴒探討人物行動和設定的合理性。王海鴒直言，劇中的諸多角色中，有些角色的設定根據演員的意見都進行了調整，尤其是殷桃飾演的鄭娟，是她的生活經驗里很少遇見的角色，“她一輩子沒有正式工作過，而且是這麼一個勇敢剛烈，在愛情面前這麼堅毅的女子，距離我的生活太遠了，我要想象非常困難，去很難去感同身受。”,當演員全情投入這個角色時，就會發現劇本中有些不太合理的地方需要完善。王海鴒透露，自己白天寫劇本，晚上還要收到文學編輯和演員的微信，大段的語音都是談角色和劇情的調整。殷桃曾經提出，作為一個家裡的弟媳婦，鄭娟的故事里完全沒有和大哥周秉義的交集，而這種交代是應該有的。飾演二姐夫馮化成的演員成泰燊，也對人物的設定提出了很多質疑，最終將原始劇本里比較渣男的人設，進行了合理化的改寫。“這種改變完善了人物轉變的動機，讓人物不是為了壞而壞，也更加符合我們戲的整體氣質。從這一點上來說，演員提出來的改動是對的。”,“我們的演員真的太好了，他們都是全情投入，提出來的意見也都是很合理的。”王海鴒坦言，《人世間》的創作過程充滿了和導演、演員、製作團隊的“相愛相殺”，這種互相的成長也讓她更加的尊重內容創作，而正是整個劇組極為濃厚的創作態度，最終確保了《人世間》劇本無廢戲、演員不放水的“百分百”。“對我來說，這也是一個成長。”她說。