鳳凰聯盟2號站_編劇王海鴒:將普通人當主角,是《人世間》核心價值所在

20

58集電視劇劇《人世間》,正在央視一套黃金檔和愛奇藝播出,2月24日,該劇還將登陸江蘇衛視。截至2月18日,全劇平均收視率1.47%,平均收視份額6.18%,單集最高收視率1.78%,單集最高收視份額8.36%,平均收視位居全上星頻道同時段電視劇類節目第一。,對該劇編劇王海鴒來說,改編這部自帶“茅盾文學獎”光環的“大部頭”作品並沒有那麼輕鬆,對她本人來說,寫作《人世間》劇本的過程,也是一次難忘的“成長”。,影視化改編難度極大,在正式決定接下《人世間》的改編任務前,王海鴒並沒有完整地看過小說原著。出於謹慎,她自費購買了小說進行研讀,讀完才決定和導演兼總製片人李路正式接洽,“本來劇方還說要給我寄書,我拒絕了,萬一談不成呢?”此前,王海鴒已有《牽手》《中國式離婚》等代表作品,但她自謙與製片方的接觸還是經過了“互相面試”的過程。,王海鴒說,《人世間》打動自己的部分,是作者寫作的主旨,“是為生活在底層的人們吶喊,為他們說話,而主角周秉昆是1952、1953年生人,和我是同齡人,這個年代是我親歷過的。”但對於原著相對厚重、深沉的底色,她有自己的看法,“原著的底色是鋼鐵色的、青灰色的,雖然讓人感受到主角的堅韌和頑強,但同時也是沉重的。我個人的生活態度,是希望看到更多明亮和溫暖的部分。”這種理念和該劇主創團隊不謀而合,雙方達成共識,隨即便簽下了合同。,儘管早已是編劇界的“老手”,但王海鴒坦言,這次改編的難度其實很大。在她看來,《人世間》的文學基礎固然很好,但恰恰作品的這種文學性給改編帶來了很多挑戰,“《人世間》是純正的嚴肅文學,嚴肅文學最大的特點是寫人,沒有過多的故事,沒有過多的戲劇性。”這一特性和影視劇本是完全相反的方向,“劇本改編需要故事性和戲劇性,除了通常所需要的外化,要把所有的心理活動、描述都通過影像外化出來,要有巧合,要有起伏,要有波折,這就是最大的難度。”,讓王海鴒慶幸的是,她遇到了極為寬容的原著作者和製作團隊,劇本對於原著故事的取捨,作者梁曉聲並沒有提出過多的意見,整個創作過程中她也只是就個別角色和梁曉聲打過一次電話。“我特別感激梁曉聲,我覺得他非常理解我,不干涉我,因為他要說的全在書里了。”王海鴒也認為,一個好的編劇不應該失去自我,“編劇應該有自己的看法和取捨,如果一味徵求意見,說東牆不好就拆東牆一塊磚,說西牆不好就補一塊,編劇到這個地步會十分糟糕。”,最打動人的還是情感,《人世間》的故事圍繞着“光字片”里周家三兄妹展開,近50年的時間跨度里,主角周秉昆的一生歷經了各種波折與坎坷。和大多數影視作品的主角自帶英雄光環不同,周秉昆既不像自己的兄姐那樣能考上北大、脫離自己的階層,又沒有達成什麼了不起的成就。將周秉昆這樣的普通人作為主角,是王海鴒認為《人世間》最核心的價值所在。,“《人世間》的本質是寫普通百姓,周秉昆的終極目標就是把自己的小家過好。”王海鴒認為,過去的影視作品喜歡塑造英雄,也喜歡強調家國大義,但《人世間》要呈現的是既有宏觀又有微觀的世界,“大家和小家組成了社會,兄弟三人中哥哥一心為大家,弟弟一心為小家,這樣和睦的家庭和一家兄妹的命運,才構成了我們過去的歷史。”王海鴒認為,經過歷史的長河,如今的觀眾已經能夠理解周秉昆的價值觀,“我們希望所有的普通人都活得滋潤,得到撫慰。畢竟不是所有人天生就開掛,自帶光環,這也是我們每個獨立的個體,生命的意義到底在哪裡。大家不見得是為人類做出了多少貢獻,而是為自己的小家做了貢獻,沒有小家就沒有大家。”,聽說演員雷佳音在劇中和周秉昆“很貼”,為這個角色增色不少,王海鴒也表示很欣慰。她認為是周秉昆的質樸可愛,讓觀眾們感到欣慰,“誰都願意看英雄,但我認為人人是相通的,不管平民還是英雄,能寫出人性深刻的東西來,都會得到認同。除非你為了寫平凡而平凡,和觀眾的關注點沒有對接上。”,《人世間》的故事里充斥了大量生活的細節,近50年的跨度看似內容繁雜,但整體生活流的表述給人繁而不亂的感覺。王海鴒透露,成功的秘訣還是在於細節,通過大量的細節鋪墊去構建人物之間的關係,讓觀眾建立對人物的情感,進而產生共情,“打動觀眾要靠與人物故事大量的細節去支撐,細節就相當於一個人體搭完骨骼之後的血肉,凡是涉及到心理的都要外化,變成影像。如果5分鐘剛出現兩個陌生人相識,再過十分鐘這個人就死了,節奏自然是快,但大家不會動心,人物死了觀眾也不會悲傷。 ”,與演員互相成長,作為業內首屈一指的大編劇,王海鴒坦言,《人世間》的創作過程尤為艱難,時間進度的緊迫給她帶來了很大的壓力。該劇由騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯合推出,劇組正式開機時,王海鴒的劇本還沒有完全寫完,“因為主創對編劇的過分信任,我們進入了邊拍邊寫的工作方式。”,王海鴒透露,這種工作進度對於已是老年人的自己可以說“壓力很大”,“我每天工作8個小時,早晨起來就坐到電腦前,中午小睡一小時,下午又一直工作到晚上,這對一個老人來說,是無中生有從腦子里往外掏的過程。”劇本對於小說進行了不少改動,拍攝過程中也會有演員時不時地發來微信,與王海鴒探討人物行動和設定的合理性。王海鴒直言,劇中的諸多角色中,有些角色的設定根據演員的意見都進行了調整,尤其是殷桃飾演的鄭娟,是她的生活經驗里很少遇見的角色,“她一輩子沒有正式工作過,而且是這麼一個勇敢剛烈,在愛情面前這麼堅毅的女子,距離我的生活太遠了,我要想象非常困難,去很難去感同身受。”,當演員全情投入這個角色時,就會發現劇本中有些不太合理的地方需要完善。王海鴒透露,自己白天寫劇本,晚上還要收到文學編輯和演員的微信,大段的語音都是談角色和劇情的調整。殷桃曾經提出,作為一個家裡的弟媳婦,鄭娟的故事里完全沒有和大哥周秉義的交集,而這種交代是應該有的。飾演二姐夫馮化成的演員成泰燊,也對人物的設定提出了很多質疑,最終將原始劇本里比較渣男的人設,進行了合理化的改寫。“這種改變完善了人物轉變的動機,讓人物不是為了壞而壞,也更加符合我們戲的整體氣質。從這一點上來說,演員提出來的改動是對的。”,“我們的演員真的太好了,他們都是全情投入,提出來的意見也都是很合理的。”王海鴒坦言,《人世間》的創作過程充滿了和導演、演員、製作團隊的“相愛相殺”,這種互相的成長也讓她更加的尊重內容創作,而正是整個劇組極為濃厚的創作態度,最終確保了《人世間》劇本無廢戲、演員不放水的“百分百”。“對我來說,這也是一個成長。”她說。

相关文章
为您推荐
各种观点

报歉!评论已关闭.