二號站註冊_告別黃蜀芹丨永遠記住她對電影的真誠與敬畏

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導演黃蜀芹出生在一個藝術世家,一家三代人都與電影有着不解之緣。她的父親黃佐臨曾在英國留學,師從喜劇大師蕭伯納,中華人民共和國成立后擔任過上海人民藝術劇院院長,是一位在戲劇界和電影界都頗有建樹的藝術家。她的母親丹尼(金韻之)是知名演員,她的丈夫鄭長符是資深的舞台美術。值得一提的是,黃蜀芹的兒子鄭大聖繼承了家族的衣缽,執導的《村戲》頗有口碑。,對歷史和現實具有敏銳的洞察力,黃蜀芹一生只有八部長片,三部電視劇作品問世,但她和電影結緣很早,早在8歲就曾在桑弧導演、張愛玲編劇的《不了情》里客串過角色。1959年,她考入了北京電影學院的導演系,比導演謝飛還要早一年入學,並於1964年進入上海電影製片廠工作。,反思歷史是“第四代”導演創作的共性,黃蜀芹也不例外。1978年,黃蜀芹被謝晉導演選中擔任《啊!搖籃》的副導演,重返電影行業。後來,她多次與謝晉合作,又擔任了《天雲山傳奇》和《牧馬人》的副導演。這些作品的出現,讓中國銀幕上再一次出現了鮮活的人性,也是電影和時代互動的明證。,1981年,黃蜀芹獨立執導了作品《當代人》,在這部以青年男女建設“四個現代化”的作品里,黃蜀芹不僅探討了個人與集體關係,還體現出對女性問題的關注,涉及“婦女是否應該回家”這樣今天也不過時的議題,體現出導演敏銳的洞察力。,這種洞察力也體現在1994年的電視劇《孽債》中,這是一部罕見地反映在雲南的上海知青的故事片。黃蜀芹在大量的調研基礎上,講述了一個因為“上山下鄉”造成的時代悲劇。電視劇以知青留下雲南的孩子到上海尋親這樣一個倫理故事展開,以一個個具體的家庭悲歡讓觀眾不自覺地反思歷史。該片的主題曲《哪裡有我的家》里的歌詞:“美麗的西雙版納,留不住我的爸爸……”也傳唱一時。,女性題材之外亦嘗試多種類型片創作,黃蜀芹最為人所知的恐怕就是1987年拍攝的戲曲題材電影《人·鬼·情》。這部電影以河北梆子傳承人、戲曲大師裴艷玲為原型,講述了一個以女性身份扮演男性角色的故事。電影女主角秋芸因為飾演花旦的母親跟人私奔,被父親勒令“女扮男裝”學習生角,在舞台上壓抑自己的女性身份。但舞台之外,秋芸依然為情感所困,在重重壓力下選擇了結婚生子。多年後,秋芸回到舞台,以一曲《鍾馗嫁妹》重啟事業,蜚聲國內外。,北京大學教授戴錦華曾在不同場合盛讚這部作品是“中國第一部的女性電影”。她認為黃蜀芹將自己的生命體驗與這部電影進行了完美融合,她寫道:“(黃蜀芹)細膩地表現了這樣一個扮演與真身,逃離與落網。對女性宿命的反抗,和對於男權文化的再度守護,這樣的一種多重的對於現代女性、對於現代女性文化的這種困境。”,應該說,黃蜀芹的女性意識是走在時代前列的,她曾說:“我是一個提倡女性意識的人。當然現在社會的主流是商業,商業的主體永遠都是男性,這是沒有辦法改變的。你看商場櫥窗里的喜悅都是給男人看的,這是整個社會的趨勢。我所說的女性意識,並不是說要打破這樣的狀況,而是女性對自己的一個認識和覺悟。”,戴錦華也十分認同黃蜀芹對女性電影樸素的認識,黃蜀芹曾說:“我以為的女性電影,就是在人們習慣房間坐南朝北,窗子永遠朝南的地方,開一扇向東的或向西的窗。”,或許,也是帶着這樣的信念,黃蜀芹還將傳奇女畫家潘玉良的故事搬上過銀幕。潘玉良本來是江南一帶的風塵女子,後來嫁給潘贊化為妾,並且開始學習美術。後來為了追求自由,她與丈夫離婚,留在了法國畫畫,並逐漸成為上世紀20世紀最為重要的中國女性畫家。,黃蜀芹曾談及對潘玉良的理解:“她成為女畫家、女教授,但是在別人的眼中,她還是娼妓出身。男性的主張在社會上總是站在上面的,女性只不過是拱拱拱,不管拱到什麼地步,都不會輕易被社會認可,全世界都這樣。”帶着這樣的理解再看《畫魂》,今天的觀眾也不會覺得陌生,從根本上來說,這部電影講述的就是一個“出走後的娜拉”的故事。,儘管作品不多,黃蜀芹的創作卻十分豐盈,她擅長展現小人物的悲歡離合,敢於嘗試不同類型的電影,作品包括成長片、家庭片、傳記片、諜戰片……每一種類型都游刃有餘,極大地豐富了上世紀末的中國影壇。,黃蜀芹晚年身體抱恙,近十幾年停止了創作,不得不說是電影界的一個損失。讓人感慨的是,黃蜀芹曾在晚年接受過採訪,她謙虛地說:“我不再拍電影,不是因為我不愛電影了,而是我怕拍不好,對不起自己和觀眾。”如今,斯人已逝,她為我們留下的不僅僅是一幕幕影像,更是一個時代的心靈史,以及對電影的那份赤誠和敬畏。

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