導演黃蜀芹出生在一個藝術世家，一家三代人都與電影有着不解之緣。她的父親黃佐臨曾在英國留學，師從喜劇大師蕭伯納，中華人民共和國成立后擔任過上海人民藝術劇院院長，是一位在戲劇界和電影界都頗有建樹的藝術家。她的母親丹尼（金韻之）是知名演員，她的丈夫鄭長符是資深的舞台美術。值得一提的是，黃蜀芹的兒子鄭大聖繼承了家族的衣缽，執導的《村戲》頗有口碑。,對歷史和現實具有敏銳的洞察力,黃蜀芹一生只有八部長片，三部電視劇作品問世，但她和電影結緣很早，早在8歲就曾在桑弧導演、張愛玲編劇的《不了情》里客串過角色。1959年，她考入了北京電影學院的導演系，比導演謝飛還要早一年入學，並於1964年進入上海電影製片廠工作。,反思歷史是“第四代”導演創作的共性，黃蜀芹也不例外。1978年，黃蜀芹被謝晉導演選中擔任《啊！搖籃》的副導演，重返電影行業。後來，她多次與謝晉合作，又擔任了《天雲山傳奇》和《牧馬人》的副導演。這些作品的出現，讓中國銀幕上再一次出現了鮮活的人性，也是電影和時代互動的明證。,1981年，黃蜀芹獨立執導了作品《當代人》，在這部以青年男女建設“四個現代化”的作品里，黃蜀芹不僅探討了個人與集體關係，還體現出對女性問題的關注，涉及“婦女是否應該回家”這樣今天也不過時的議題，體現出導演敏銳的洞察力。,這種洞察力也體現在1994年的電視劇《孽債》中，這是一部罕見地反映在雲南的上海知青的故事片。黃蜀芹在大量的調研基礎上，講述了一個因為“上山下鄉”造成的時代悲劇。電視劇以知青留下雲南的孩子到上海尋親這樣一個倫理故事展開，以一個個具體的家庭悲歡讓觀眾不自覺地反思歷史。該片的主題曲《哪裡有我的家》里的歌詞：“美麗的西雙版納，留不住我的爸爸……”也傳唱一時。,女性題材之外亦嘗試多種類型片創作,黃蜀芹最為人所知的恐怕就是1987年拍攝的戲曲題材電影《人·鬼·情》。這部電影以河北梆子傳承人、戲曲大師裴艷玲為原型，講述了一個以女性身份扮演男性角色的故事。電影女主角秋芸因為飾演花旦的母親跟人私奔，被父親勒令“女扮男裝”學習生角，在舞台上壓抑自己的女性身份。但舞台之外，秋芸依然為情感所困，在重重壓力下選擇了結婚生子。多年後，秋芸回到舞台，以一曲《鍾馗嫁妹》重啟事業，蜚聲國內外。,北京大學教授戴錦華曾在不同場合盛讚這部作品是“中國第一部的女性電影”。她認為黃蜀芹將自己的生命體驗與這部電影進行了完美融合，她寫道：“（黃蜀芹）細膩地表現了這樣一個扮演與真身，逃離與落網。對女性宿命的反抗，和對於男權文化的再度守護，這樣的一種多重的對於現代女性、對於現代女性文化的這種困境。”,應該說，黃蜀芹的女性意識是走在時代前列的，她曾說：“我是一個提倡女性意識的人。當然現在社會的主流是商業，商業的主體永遠都是男性，這是沒有辦法改變的。你看商場櫥窗里的喜悅都是給男人看的，這是整個社會的趨勢。我所說的女性意識，並不是說要打破這樣的狀況，而是女性對自己的一個認識和覺悟。”,戴錦華也十分認同黃蜀芹對女性電影樸素的認識，黃蜀芹曾說：“我以為的女性電影，就是在人們習慣房間坐南朝北，窗子永遠朝南的地方，開一扇向東的或向西的窗。”,或許，也是帶着這樣的信念，黃蜀芹還將傳奇女畫家潘玉良的故事搬上過銀幕。潘玉良本來是江南一帶的風塵女子，後來嫁給潘贊化為妾，並且開始學習美術。後來為了追求自由，她與丈夫離婚，留在了法國畫畫，並逐漸成為上世紀20世紀最為重要的中國女性畫家。,黃蜀芹曾談及對潘玉良的理解：“她成為女畫家、女教授，但是在別人的眼中，她還是娼妓出身。男性的主張在社會上總是站在上面的，女性只不過是拱拱拱，不管拱到什麼地步，都不會輕易被社會認可，全世界都這樣。”帶着這樣的理解再看《畫魂》，今天的觀眾也不會覺得陌生，從根本上來說，這部電影講述的就是一個“出走後的娜拉”的故事。,儘管作品不多，黃蜀芹的創作卻十分豐盈，她擅長展現小人物的悲歡離合，敢於嘗試不同類型的電影，作品包括成長片、家庭片、傳記片、諜戰片……每一種類型都游刃有餘，極大地豐富了上世紀末的中國影壇。,黃蜀芹晚年身體抱恙，近十幾年停止了創作，不得不說是電影界的一個損失。讓人感慨的是，黃蜀芹曾在晚年接受過採訪，她謙虛地說：“我不再拍電影，不是因為我不愛電影了，而是我怕拍不好，對不起自己和觀眾。”如今，斯人已逝，她為我們留下的不僅僅是一幕幕影像，更是一個時代的心靈史，以及對電影的那份赤誠和敬畏。