漫畫家鄭辛遙編著的新書《智得其樂》有個副題：“‘智慧快餐’漫畫專欄三十年”。三十年來，多少偉大的歷史事件，從我們面前呼嘯而過，而一份比巴掌大不了多少的《智慧快餐》卻能始終在時代的潮流中保持着自己藝術魅力。不但被國內眾多報刊轉登，還不時被日本、新加坡、美國、澳大利亞轉載，在國內屢屢獲獎。一道看似簡單的漫畫快餐是如何做成經久不衰的藝術名菜的？我以為，掌勺的鄭辛遙至少有以下幾點值得藝術界同行關注：,直擊世道人性的選題。魯迅先生說文學創作，選材要嚴，開掘要深。漫畫前輩華君武曾告誡辛遙，“幽默的最高境界，是一種哲學道理”。高級的漫畫並不是一般意義上的搞笑逗樂，也不是像一些蹩腳的喜劇演員，做些硬噱頭、爛包袱，搔着胳肢窩讓你笑不出硬笑。漫畫之“漫”，不是漫不經心之“漫”，而是苦心孤詣地尋找，最終出之於輕鬆的“漫”步方式的繪畫樣式。作品產生的年代會過去，但作品的意義、趣味、餘韻卻久久不會消失。《智慧快餐》一是直面人性的缺陷，揭示人性深處的哲理。一文一畫，一圖一理。文要簡潔明快，不拖泥帶水；理要明白曉暢，切記雲里霧裡。一語天然萬古新，藝術最忌諱人云亦云的陳詞濫調。三十年的《智慧快餐》幾乎條條都令人啞然失笑，過目不忘。如“有些人一生中所犯的錯誤都是在本想說‘不’的時候說了‘是’”，是對我們熱心過度、情面難卻的提醒。“有油水的地方常是最滑的地方”，還有異曲同工的“意外之財，易生意外”“天上掉餡餅，地下有陷阱”，聲音不大，卻敲響了人心貪婪、投機取巧的警鐘。“在明處能看清人的臉，在暗處能看清人的腳”“尖刻話，催人老”“小別勝新婚，久別會離婚”，一條條都是多麼深刻雋永的人生感悟和細心提示啊！同時，昭示我們明亮美好的人生在哪裡。如“幽默讓你做個快樂的人，智慧幫你做個明白的人”“人生就是一節電，平常要像‘節能燈’，少做‘閃光燈’”“能容下別人的短處是風度，能容下別人的長處是氣度”“學會傾聽，機會的敲門聲有時非常輕柔”，那溫婉的語調，就像平日里聽辛遙在說話。“有個好枕頭，有雙軟鞋子，便可感受從頭到腳的舒服”，美好的生活其實就那麼簡單！《智慧快餐》讓我們做個明白人快樂人。二是對社會世相百態的展現和社會陋習、不良現象的批評。《小孩心血來潮領寵物，老人無可奈何養寵物》不經意一瞥把最日常的生活收入眼帘。《無人信的数字》對於掩蓋房價飆升的揭露。《捐贈》中捐贈者和受贈者，兩人一手在愛心前捐款，一手在愛心后做交易。一張掛着正職籤條的大班椅旁圍着各式各樣大小高矮十幾把寫着“副”字的椅子。《空山不見人，但聞人語響》形象鮮明地展現了形式主義的人浮於事。滿頭大汗，穿着高筒套鞋，用“治理”的大拖把拚命擦着寫有“問題”大字的地板，卻看不見源源不斷排着污水的龍頭，真的是“治標不治本，白忙一場空”。又如《總結報告》中“成績簡單寫複雜，複雜問題簡單寫”，寫總結者滿臉的洋洋自得，筆下一朵鮮花伸向空中。對官僚主義、形式主義官場病的批評和揭露，充分展現了一個記者出身的漫畫家從未泯滅內心深處燃燒的社會良知。而在大量公益性漫畫里，我們同樣可以感受到辛遙對於公眾熱愛，希冀生活更美好的那份赤子之心。三是以國際化的視野對現代世界人類生存普遍境況和內心的人文關懷。《有限的大腦，無限的大數據》描寫自然人和機器人扳手勁，人已經開始額頭冒汗。對新生的大數據，畫家沒有簡單下結論，但已然敏感地意識到一個關係、影響人類未來的最現代的問題之存在。《無題》中行者白天仰頭張開嘴吞吸着日光，夜色中低頭張嘴吐出光束照着腳下的道路。面對日益嚴重的能源危機，這是多麼有想象力的能源利用！小漫畫大智慧，小漫畫大道理，小漫畫大世界，小漫畫大文化。,輕鬆背後的深沉思考。喜劇輕鬆幽默的形式背後是鄭重的莊嚴的人生思考和苦心孤詣的藝術追求。我曾經見過滑稽大師姚慕雙、周柏春，他們有個《說英語》的段子。周柏春面對自以為英語了得的姚慕雙，一口氣把英語26個字母倒背如流，直到最後吐出DCBA幾個字母，讓搭檔大丟顏面，也讓“觀眾朋友們”在鬨堂大笑中悟出哲理。他們曾告訴我，為了出一個健康的噱頭和笑料，想得痛苦不堪，夜不能寐。上窮碧落下黃泉，像屈原問天那樣，面對大千世界在追問。只不過換了一個追問的環境，不再是蘆荻搖曳，一片荒涼的汨羅江畔，而是在車水馬龍人頭攢動，一片燈紅酒綠的現代都市。想想為了輕鬆的幽默而沉重的痛苦，也是一張很滑稽的“智慧快餐”。我有時會同情辛遙為了喜劇而帶點悲劇、苦戲色彩的創作過程。辛遙總是在茫茫大千世界尋找着智慧快餐的食材。我們都曾有過焦慮排隊等候的體驗，可是有誰像辛遙發現過“排隊的欣慰不是前面的人越來越少，而是後面的人越來越多”的微妙心理。,抵達純粹漫畫的運思。漫畫界老前輩方成說，哲理漫畫是構思難度最大的“純”漫畫。確實，《智慧快餐》充分展現了哲理漫畫的純粹性。從來沒有呼天搶地的嚎叫，沒有心酸刻薄的謾罵，沒有博人眼球的出格乖謬之舉，也沒有耳提面命的訓斥和標語口號直奔主題的說教。只是從容不迫的月白風清的娓娓而談，是朋友之間友好平等的對話。同時，漫畫出人意料，誰在反方向的路上走得越遠，誰就越能贏得讀者的芳心。一般來說，一文一圖之“文”還是說理，它必需轉化為“圖”，即由邏輯思維到形象思維的轉換。“擁有即負擔”，言簡意賅，怎麼表現？一個人大汗淋漓背着一輛汽車！人們總是一味地想“擁有”，可是我們是不是經常在做着吃力背汽車的蠢事？“選擇最好的未必就是最好的選擇，合適才是最好的”，有點彎彎繞，怎麼表達？一頭大象想把一隻腳伸到女士的高跟鞋裡。生活里有很讓人羡慕的選擇，可對於選擇者無異於那隻大象腳下的漂亮高跟鞋。“一個愚蠢的人總是會找一個更愚蠢的人來崇拜他”，在鄭辛遙筆下，一個西裝革履、腦袋卻是反轉皮鞋的大人物，身旁有人吃力地在為他擦腳下的那隻皮鞋。藝術本質是非常規的逆向思維、創新思維。智慧快餐，經常用“純”漫畫的智慧挑戰着我們的智商。“詩有別趣，非關理也”。哲理漫畫，僅有“理”還不夠，更要有“趣”。理趣，就是情趣。阿根廷球星馬拉多納叱吒風雲，個性十足。在我眼裡，車載斗量的文字也很難描摹出這個出身貧寒、時常干出一些匪夷所思事情的馬拉多納，居然被鄭辛遙一槍就“斃”了。辛遙給他畫漫像，僅僅是畫一隻足球下方他的鼻子和嘴巴，就寫出了他來自貧民窟倔強不屈的鬥志，球場上睥睨一切的雄姿，乃至日後面對上流社會口無遮攔桀驁不馴的狂放。,別具一格的藝術風格。《智慧快餐》沒有眼花繚亂的圖像，故弄玄虛的複雜造型，也沒有拖泥帶水的啰嗦。幾乎每張作品都一目瞭然，帶着鮮明的鄭氏印記。一是黑白處理，對比鮮明，壓縮色彩，排除進入智慧快餐的視覺干擾。二是簡筆畫法。用筆簡約，線條流暢，造型簡單誇張。非典時期淮海路街頭有一張他的《請勿隨地吐痰》。畫中一個手插在褲兜里的行人，回頭就吐，隨着拋物線墜地的居然是一顆結結實實的黑色炸彈。吐痰人漫不經心的神態和炸彈的對比，用筆輕鬆又觸目驚心。近年辛遙的生肖漫畫，更是充分展現了簡筆的特長。豬年《豬圓玉潤》，突出豬肚的渾圓飽滿和翹起的豬嘴；鼠年《鼠年大吉》，從“頭”貫穿到“尾”是一根靈動快樂的線條；牛年《牛氣衝天》，突出向前拱起的牛背和飽滿有力的濃墨牛角；今年《虎虎生威》，突出了老虎回頭瞬間的威風凜凜和尾巴的堅挺高揚。他的生肖漫畫，像春聯和“福”字，成為我們跨入新年的節慶符號。簡筆不是簡單、簡陋，而是苛刻的近乎自虐的提煉和提煉后充滿了豐富想象力、啟迪心智的簡約。正如他的漫畫《簡單是用複雜來支撐的》所表達的那樣，一半錶盤，一半機芯，支撐一目瞭然的指針準確計時的是錶盤后複雜的鐘錶結構。在文字、線條、造型上，畫家惜墨如金到了經典名著中吝嗇鬼銖錙必較的地步。話不說穿，理不講完，筆不畫滿，畫家做減法，讓讀者做加法。穿越有限的形象走入廣闊的想象和思考的世界。格式塔心理學認為人類有一種通過局部想象創造整體的“完型”能力。意到筆不到。三筆留海短髮，一筆勾臉，四根長線條，加一張嘴、一副眼鏡，就讓大嗓門、樂呵呵，曾經出鏡率頗高的老上海文化的“教母”級作家程乃珊呼之欲出！“攻其一點，不及其餘”，由最具鮮明特徵的“一點”引發想象的“其餘”，這正是《智慧快餐》極簡主義漫畫的藝術魅力所在，而且充滿了線條的裝飾之美。,我們的時代需要更多鄭辛遙這樣優秀的漫畫家，漫畫界也需要更多鄭辛遙這樣優秀的漫畫家來振興漫畫事業，從根本上扭轉改變諷刺幽默的大眾藝術——漫畫成為“奢侈品”的問題。