“子牙此際落凡塵，白首牢騷類野人”，這是許仲琳在小說《封神演義》中對姜子牙的描述。與傳統觀眾認知里仙風道骨、斬將封神的高大光輝形象不同，《封神三部曲》中黃渤飾演的姜子牙，或許更接近於原著中的形象（姜子牙的師父元始天尊就覺得他“生來命薄，仙道難成，只可受人間之福”），人物身上多了些草根市井元素，甚至有些幽默詼諧。,黃渤在接受採訪時說，姜子牙在片中是一個線索式人物，對故事劇情有一個穿針引線的作用，並且還要平衡調劑整部影片的色彩節奏。他不希望把這個角色拔得太高，需要有一些落地的地方，就加入了一些民間的、市井的東西，讓角色更豐富一些。,姜子牙的幽默能調劑片子的“色彩”,最早烏爾善找到黃渤的時候，並沒有聊到角色問題，而是從整個項目本身聊起，說打算花費10年時間打造《封神三部曲》。2015年，黃渤和導演合作過電影《尋龍訣》，他知道烏爾善投入到一件事情裡邊的純粹度和認真度，很欽佩導演的韌勁，覺得拍攝《封神三部曲》是一個值得期待的事情。,為了訓練新人演員，烏爾善創辦了“封神演藝訓練營”，最早還想請黃渤來幫忙訓練演員。直到後來有一天，烏爾善才邀請黃渤來演姜子牙這個角色。,“導演來找我，不太可能是靠外形找的，一定有他的想法”。黃渤表示，觀眾對於姜子牙本身都有一定的傳統認識，自己後來歸納這個角色的時候，覺得確實沒法按照以往的路子來演。在黃渤看來，姜子牙是有兩面的，一是仙風道骨的形象，充滿着大智慧，對戰局運籌帷幄，另一面就是一個不得志的販夫走卒，有很多民間唱段里就有對他的描述，比如太平歌詞《太公賣面》里就唱他出仕前為謀營生而做生意，先後販賣牛羊、賣面，皆賠了個精光。,黃渤說，姜子牙這個人物經過近三千年各種版本的傳說，在電影創作的時候，要歸到一個完整劇作的敘事中來。在之前的影視作品中，可能姜子牙是故事的主要訴說者和帶動者，但這次《封神三部曲》中，商王殷壽和幾位質子承載了更多的故事和人物塑造上的壓力，而姜子牙成為一個線索式人物，“有一個挺難得的空間，能夠調劑整個片子的色彩”。姜子牙這個角色身上加入了很多民間的、市井的東西，相對於觀眾以往對角色的認知會更豐富一些，比如在朝堂之上見到大勢不好，他也會溜走。,而對於片中姜子牙身上攜帶的幽默詼諧，黃渤在採訪中也做出了回應。在黃渤看來，整部片子的基調很宏大莊重，“我不希望姜子牙這個角色拔得太高，需要有一些情緒落地的地方，在其他人身上（處理）又比較難。能夠加這些（落地）色彩，我就盡可能多在縫隙裡邊加一些類似這樣的東西（來調劑）”。就像他曾評價這次飾演的姜子牙角色，“他是有活力的、慢慢長出來的。”,化妝五六小時的硅膠臉帶來“信念”,最初，烏爾善對黃渤說，要從姜子牙的30歲一直演到70多歲。沒想到，30多歲的戲就一場，在昆崙山，姜子牙放棄之前幾十年修行，主動請求下山，幾秒鐘鏡頭，姜子牙黑髮黑須就變成白髮白須。烏爾善問黃渤：“怎麼樣，演一個70多歲的老人是不是很過癮？”黃渤回：“這有啥過癮的，以後有的是機會過癮”。,演姜子牙，對黃渤來說年齡是一個挑戰，“不僅要完成這個人物設定的一些色彩，同時還要兼顧他的老態”。在演老人狀態時，黃渤會加入一些細節，比如走路時將重心放在腳上。但這個角色也不能純粹是這樣，該頑皮的時候還是有一些詼諧元素。並且，黃渤在台詞語速上也做了一些調整。影片開場有一段他的旁白，因為拍完好幾年了，黃渤前段時間去看片的時候，覺得這段極富節奏感台詞很熟悉，好像自己說過，最開始都沒聽出來。,為了在形象上貼近70多歲的老者形象，劇組為黃渤做了特效化妝。“之前說化妝是對臉的考驗，經過這次化妝就知道，其實是對屁股的考驗”，黃渤第一次試妝花了8個半小時，定妝之後每次平均化妝也需要五六個小時，時間長還是坐不住，後來沒辦法座椅換成軟的，最後換成了躺椅。,因為化妝時間太長，實在是太遭罪，如果明天有通告，前一天晚上黃渤甚至都不敢睡太好，這樣才能在第二天化妝的時候能睡着，才會覺得時間過得快一點。並且，特效化妝是用硅膠將整個臉覆蓋住，頭髮和眉毛都是手工操作，一根一根粘上去的。黃渤說，特效化妝用的硅膠是每出一次通告，就要換一套，每一個妝特別花費時間和精力。不過，黃渤的臉有時候奇癢無比，夏天拍攝的時候，硅膠不透氣，經常看到臉上有些地方鼓包了，化妝師就拿針一紮，汗就會滋出來。,黃渤說，特效化妝確實會給表演一些支撐和信念，“它自然就把你箍到一個型裡邊去，你會特別清晰地知道你的步履是快了還是慢了，你的語速是輕還是重”。不過，硅膠貼在臉上之後，一些面部的細微表情就沒有了，在表演上與以往也會有一些不同。“這就需要做對鏡練習，這個面部表情平時這一點就夠了，但通過硅膠就會將表情縮小，你就要把它放大一些”。,服化道和視效讓中國電影工業到達新階段,《封神三部曲》是在黃渤的老家青島拍攝的。黃渤說，那幾年他可能是在青島東方影都拍戲最多的演員，他的導演處女作《一出好戲》（2018年）也是拍攝於那裡。,在《封神三部曲》還沒有開拍的時候，黃渤就在烏爾善的導演工作室看過很多道具，光是九尾白狐的概念設計雕塑就擺了一排，還有一些對於饕餮的概念設計，做了各種各樣的想象。之後，黃渤去青島第一次看搭建的攝影棚，900餘名木雕匠人揮汗如雨，雕梁畫棟。在各個美術置景、服裝道具車間，有各種神仙鬼怪的造型、視覺道具，包括很多盔甲上的紋路，參考了很多的商周的青銅器，當時的回字紋怎麼演變到這些用具上、服裝上、兵器上等，其實都形成了一套美學系統。黃渤表示，這真的非常不容易。,“電影中很多東西你未必能夠看得出來，那些紋路、商周的文字、青銅器的質感，我也不懂，但是你會有感受，氣息會撲到你的臉上，環境的氣氛會進入到你的心脾里”，黃渤說，這就是劇組在氛圍上做的功夫，有一種身臨其境的紮實感。,黃渤說，有的東西確實是年齡帶來的，可能20多歲的時候，不太好感受到一些厚重的東西，但隨着閱歷越來越豐富，就會感受到那些東西帶來的力量感。比如劇組搭建的龍德殿，怎麼上整個漆、怎麼貼金、怎麼做層次感、如何做出高度跟視覺的統一，“你站在那裡就有震撼感”。,“我們一直在說文化自信，從三星堆新出土的文物，商周時期挖掘出來的青銅器，那些紋飾嘆為觀止，那都是我們文化自信的基礎，但這些東西如何古為今用，是我們現在的一個課題”。黃渤覺得，電影創作不能僅通過技術上的東西來完成，還需要一些行業里的“重兵器”，一些紮實的東西才能真正有自信感。,在黃渤看來，《封神三部曲》在客觀意義上來說，它不僅僅是一個劇組努力的結果，它真正是中國電影工業到達了一個階段才會出現的一個項目。