近日，呼蔥覓蒜新書《繪詩經》分享會在北京舉行。,呼蔥覓蒜是一位“90后”插畫師，作品以無臉古裝人像風格見長。她曾為包括電影《花木蘭》在內的多部知名影視劇繪製海報、插畫。,當天展出的作品是呼蔥覓蒜耗時兩年打造的全新作品——《繪詩經》。,為何會想要繪製經典《詩經》？呼蔥覓蒜認為，《詩經》是中國傳統文化中毋庸置疑的瑰寶，包含了大到天地山川、家國天下、風土人情，小到兒女私情、家庭瑣事等等萬物萬事，本身就是一個微縮的世界，這和她想要表達的情景交融的創作完美契合。,此前，呼蔥覓蒜出版過《朝暮集》《舊時書》等古風畫冊，均延續了其“無臉有魂”“古風不古”的風格。而在新作《繪詩經》中，她則嘗試了一次全新的形式——缽山圖繪。,《繪詩經》中包含了近200幅以《詩經·國風》為主題的缽山圖繪。,談及選擇“缽山圖繪”的形式進行創作的原因，呼蔥覓蒜表示，自己算是效仿古人進行的創作，“缽山”類似中國古代文人喜歡賞玩的盆景。,缽山圖繪的形式給畫面添加了特殊的趣味性，它增加了空間上的無限可能。在描繪一些畫面時“缽”就成了一個分割，“缽”內是一個世界，“缽”外是一個世界。這個分割可以是空間的分割也可以是時間的分割，這就增加了畫面情節的複雜性。,例如《繪詩經》中的《擊鼓》這一作品，講的是遠征異國的士兵思念親人有家難歸的情節。這幅畫中的“缽”就成了一個分割，分割了他與親人、他鄉與故鄉，增加了整個畫面的情感。類似這樣複雜的可能性是沒有“缽”的時候難以表現的。,其次，“缽”也增加了畫面的精緻度，同時起到了一個聚焦的作用，觀者會不自覺地專註於“缽”內的畫面，宛如一個古代世界的照相機。,除此之外，在創作上，呼蔥覓蒜也別具巧思，“比如《關雎》講的是中國古代的一對男女，男子愛慕追求女子，內心焦慮急迫相思入骨的情節。呼蔥覓蒜選擇了兩個器皿來分開男女主角，男主角在一側仰望着愛慕的女子，來表達男子單向的愛慕。而女子一方所在的器皿又向男子一方傾倒，有一個靠攏的流水動勢，視覺上給人感覺兩人是相互靠近的。這樣創作的用意也在於表達這首詩中一個開放的結局：也許我愛的她，心中也對我有些許的好感呢。”,在分享會的互動環節中，有讀者提問呼蔥覓蒜如何看待近年來愈漸興起的古風浪潮，古風又是如何影響我們理解傳統文化。呼蔥覓蒜覺得，古風是一種文化的根基，也是一種載體，她自己平時也會看一些古風類的電視劇，與古風文藝形式的接觸過程就像是打開一扇時空之門，透過這道門看到其後隱隱發光的傳統文化之美。