近日，6集懸疑網劇《再見那一天》上線3天即播完，引發話題討論。從網友反映來看，前兩年我們還備受長劇注水之煎熬，如今劇方“脫水”太狠，已經發展到劇集太短不夠看的情況，這將給短劇市場帶來怎樣的新探索，跟記者一起來複盤。,6集爽劇致敬人民警察，觀眾嫌太短看不夠,《再見，那一天》由李光潔、胡軍、蔣欣主演，《大江大河》的導演黃偉執導，劉震雲做總策劃。這部只有6集的迷你短劇，以一位回歸社會人員出獄以後重獲新生的視角，通過幾個人關於“那一天”刻骨銘心的記憶，勾勒出一位紮根基層的警察“全黨願”無私奉獻的故事。,李光潔演的胡廣來是別人眼中“游手好閑、不務正業”的搖滾青年，帶着樂隊整天在家屬區的車棚里練琴唱歌，怨聲載道的鄰居們時不時就舉報他們唱歌擾民。有一次雙方起了爭執，還鬧進了鋼廠派出所，遇到了新派來的社區民警，胡軍飾演的全黨願。不同於旁人，全黨願意外地很欣賞胡廣來的音樂才華，不僅幫他找場地排練，還特意登門拜訪胡廣來的父母勸說他們支持他的音樂理想。一來二去，倆人成了親密無間的摯友。,可突然有一天，胡廣來因為姐姐被侮辱，一激動上前“尋仇”，結果爭執中意外失手殺了人，被判處無期徒刑。連親屬都不願來探視的時候，是全黨願的鼓勵讓胡廣來慢慢重拾了好好活下去的希望。可是就在胡廣來因為表現良好提前出獄之時，他卻聽說，自己的好友全黨願疑似被害去世！於是胡廣來便踏上了尋找殺害好友兇手的道路。,胡廣來究竟為何會面臨二十多年的牢獄之災？胡廣來能否找到殺害全黨願的兇手，他是否會再次犯罪？在6集容量中，這些疑問帶領着觀眾一步步進入邏輯嚴密的推理分析里，爽感不斷。有人覺得該劇敘事速度加快，沒有拖沓，但也有觀眾認為，有一些問題似乎交代不詳。,採訪中，李光潔告訴記者，“評論最多都是嫌這個劇有點短，我覺得這是好事，說明大家沒看夠。”在他看來，文本的真誠度，以及會靠譜的合作團隊，最終是打動他的條件。當下娛樂圈清朗行動，對自己一直以來的藝術追求沒有影響。“要熱愛心中的藝術，而不是藝術中的自己。角色是能在觀眾心中存留最久的，對觀眾來說，除了喜歡顏值之外，好的角色能帶來更多共情。所以，對演員來說，最重要的是，能夠塑造更多能夠共情的角色。演員只是一個職業，帶來的名利都是附加值，沒有作品，一切都是空中樓閣。”,從動輒五六十集到12集，
背後有政策規範,還記得，電視劇動輒五六十集，有的甚至有八九十集，情節冗長、故事拖沓、台詞空洞，觀眾曾飽受電視劇，“戲不夠，感情湊”之苦。有人認為，不管是電影還是電視劇，長短不是問題，關鍵是內容是否空洞，是否有正能量。但隨着生活節奏越來越快，大家追劇也在“神提速”。很多人不開2倍速甚至就沒法看下去。當下，單集時長不足10分鐘、吃碗泡麵就能輕鬆刷上幾集的微短劇也成了市場“新寵”，跟長視頻來“搶飯碗”。,數據显示，2020 年，我國互聯網電視用戶達 9.55 億，網絡視聽收入在全國廣播電視行業總收入中的比重達到 31.95%。電視劇為何“注水”？究其原因是主要是利益問題，“電視劇長，銷售額就高”。大投資的版權劇在售賣給平台時，通常需要靠拉長集數來抵消成本，提高利潤。即是是正午陽光也不例外，例如古裝題材劇《知否知否應是綠肥紅瘦》就長達70集。此外，劇的播出在於拉長戰線，逐步提高劇熱度，吸引廣告投資商的加入，獲取大量資金收益。,解決“注水”問題，涉及多方利益，需要互相合作。比如，對製作方來說，要減少對“小鮮肉”的顏值依賴，把精力集中在故事講述、情感傳遞和價值觀表達上;要按照合理的比例配置演員、導演、編劇、服化道等人員薪酬。對於播出方來說，也要最大限度地整合優質劇作資源。,2020年2月初，廣電總局發布《關於進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》，提出反對劇集內容“注水”，要求規範集數長度，提倡作品不超過40集，鼓勵30集以內的短劇創作。兩個月後，廣電總局又在《關於組織參加第32屆中國電視劇飛天獎評獎工作的通知》中明確將網劇納入“飛天獎”評選範圍，為國產網劇發展提供進一步政策支持。,在此政策背景下，2020年取得發行許可證的電視劇部均集數36.9集，全國重點網絡劇部均集數22集，均比往年明顯縮短。一批短劇如《我是余歡水》《龍嶺迷窟》《隱秘的角落》應運而生，甚至成了爆款，2020年也被行業稱作“短劇元年”。,今年來看，前段時間播出不錯的黑馬劇《我在他鄉挺好的》每集1小時左右，共12集。16集的《雲南蟲谷》一周播四集，還沒等觀眾持續上頭，下周就迎來大結局；彙集人類高質量演技的《掃黑風暴》，28集根本滿足不了觀眾；分為古代篇《周生如故》和現代篇《一生一世》的“結合體電視劇”，雖然古今加起來有54集（《周生如故》30集＋《一生一世》24集），可因為是獨立播放，且有時間間隔的兩部電視劇，對觀眾來說也不長。剛播完的《再見，那一天》每更絕，集1小時左右的時長，集數更少了，只有6集。其實，觀眾在觀劇過程中更在意“單位時間成本價值”，內容優質到觀眾覺得值得去看才會看，否則會面臨果斷棄劇。,集數如此縮水，
未來“錢途”如何？,劇集縮短會令製作團隊和播出平台利益受損嗎？《龍嶺迷窟》編劇楊哲就認為：中國影視最大的危險不是天價片酬，而是只會重複一種類型。當不同題材的12集短劇流行起來，說明整個市場都開始勇於創新了。從創新的成果來看，《無證之罪》只有12集，原著小說的體量也只適合做12集，最終帶來了累計4.6億的播放量。當下短劇成為製作方的選擇，既糾正了注水劇的冗長，也有着體量小、周期短、成本可控等自身優勢。而放眼韓劇、日劇等國外劇集，短劇早就成為創作常態。近年來熱播的韓劇《機智的醫生生活》第一季與第二季大都為單集90分鐘、共12集。,但現實問題也無法避免，《再見那一天》雖然有看點，但僅僅6集，話題還沒來得及發酵，劇集已經播完了，很容易淹沒在不斷推出的海量劇集中，不易形成長尾效應。因此，儘管該劇身處已經打出知名度的愛奇藝“迷霧劇場”，此前推出的6部劇里，《沉默的真相》和《隱秘的角落》都贏得了口碑和熱度，但此次略遺憾還沒有到達之前的影響力。,對於短劇來說，如何續製造吸引力、深化情感內核，跟觀眾的追劇習慣不斷磨合，也對創作提出了更高要求。短劇集模式下，需要提高承製方的利潤率，更高的利潤費才會吸引到老牌、成熟的團隊不斷加入到短劇承製的隊伍。,從盈利模式來看，吸引觀眾購買平台會員、參与點播；播放結束后還有“售後服務”，在各大視頻創作平台上，聯合小劇場播出的形式，加大廣告商運營的投入資金。總體來看，短劇更注重“精品”的概念，更強調內容質量而不是“短“的形式，需要未來持續打造內容品牌。