大時代洪流中，如何書寫女性的命運起伏？怎麼拿捏歷史資料與藝術加工的平衡點？,繼中短篇小說集《披肩》、中篇小說集《追魚》后，作家楊怡芬最新長篇小說《離觴》日前由北京十月文藝出版社推出，對歷史書寫作出探索。小說將舟山島作為故事背景，看似不處於戰火之中，島上生活的人們不受戰爭的直接影響，但實則暗流涌動、人心惶惶。小說塑造了李麗雲、潘綺珍、秦怡蓮、宋安華等追求獨立的女性群像，她們清醒且堅韌，動蕩時局下的生存與愛戀，透着生離死別的厚重底色。,談到《離觴》的題目，楊怡芬憶起被退稿的經歷，第一稿叫《潮音》，第二稿叫《世間音》，最後北京十月文藝出版社總編輯韓敬群選擇了“離觴”，離別的酒杯，其實也就是離別的宴會，“不用訴離觴，痛飲從來別有腸”，別有豪邁味道。,“小說寫人物，必須回到至關重要的問題——如何處理人與人之間的關係，處理史料、人物的貼合度，而不是割裂地去寫男性，或是女性。” 在評論家洪治綱看來，《離觴》里史實細節相當準確縝密，“如何從男男女女的愛恨情仇當中，去體會人生的況味，去體現作家對這種人性複雜性的把握，更多層次才能打開。”,比如，杜十娘怒沉百寶箱，愛和真都非常分明，那是古代傳奇小說的方法，但當下小說家並非如此簡單去處理。“現代小說的人物關係呈網絡狀，不是特別糾結，也不是鬆散，回到《離觴》來說，李麗雲早期跟鄭景潤，性格控制還是非常好的，後面跟軍官劉宗瑞電光火石那種感情，驚心動魄。秦怡蓮發現了丈夫和宋安華之間的關係之後，卻不說破，這些微妙情感都很考驗作家的力度控制。”,“渡江之後的解放戰爭是很少被寫到的，南方雖然也有戰爭，但是沒有長江以北那麼激烈。那個時期的南方，在我讀到的文學作品里反映較少。”十年創作以來，楊怡芬埋首翻閱了大量相關史料，在歷史敘述的基礎上，着墨人物日常的書寫。“寫小說需要真實而準確地抓住那個時期的日常細節，比如街道、布料、甚至耳環等，書中寫到抗戰空軍飛行員等歷史細節，要寫得用力、到位，實屬不易。”作家蕭耳說。,“作家處理日常的能力，其實是基本能力。所有的小說都是從日常出發，然後一定要抵達的是非日常狀態。《離觴》看到了日常，也讓我們看到日常之外的東西。”洪治綱認為，小說中，作為作家與讀者，我們需要從衝突與糾葛本身跳脫出來，尋找更廣闊深層次的意義，即人性深處的內容，“讓讀者能夠從亂世離恨別緒當中，從雙方的考角度來考慮思考關係。”,對於小說家來說，筆下的日常，是精心鋪排，也是下意識的自然流露。“小說有兩種走向，一種走向是傳奇，還有一種走向是日常。”楊怡芬很喜歡《紅樓夢》，日常性裏面可以包含很多東西。為了更加了解當地民俗，她在舟山民俗協會工作三年，做田野調查，“有一陣子入迷人類學，想用做人類學的方法來處理小說。在這個地方，那個時候他們吃什麼穿什麼，他們的生活習俗。而實際落腳點很小，就是舟山。”,魯迅文學獎得主黃詠梅從女性角度談到小說人物帶來的觸動，“女性的對手不是男性，而是時代命運里她們的獨立性，或者她們的成長、抉擇。小說寫出了時代命運里沉浮掙扎后所做出的人性選擇，比如結尾的渲染和控制，李麗雲拿起毛筆，手肘提起來，濃墨落在紙上慢慢化開，時代也就濃濃地滴落在紙上，慢慢化開。”