上海中國畫院美術館正在舉辦的“總知春爛漫——紀念張大壯、來楚生、江寒汀誕辰120周年特展”上，由三位名師的花鳥畫而引出對於海派繪畫多元情境的討論，可謂主題之一。這種多元情境具體表現在既有聲氣相求的一面，也有和而不同的一面，由此展開海派繪畫更為豐富的面貌。,19世紀下半恭弘=叶 恭弘至20世紀前期，受到西方現代思維的影響，人們開始關注到西方寫實主義所具有的理性精神，這也成為了當時海上畫家試圖打破原有傳統藝術形式的一個契機；他們在藝術創作中進行大膽的試驗和創新，將各種流派技法和藝術思維匯總在創作實踐當中。交流和融匯，成為了海派具有標誌性的文化特徵之一。,早期的海派畫家多來自上海周邊的吳江、嘉興一帶，他們寓居上海，以鬻畫謀生，這也促使他們更注重同行之間的抱團取暖。加之太平天國運動后，上海成為江南地區畫家和富裕收藏家的避難所。大批江南富戶的湧入，與開埠后的都市化建設相表裡，使上海的商業得以飛速發展；書畫家們在這方土地上，開始由鬆散的“賣藝”模式走向了制度化的結社之風。海派畫家的不斷匯聚，漸漸由雅集形式轉向聯合組建書畫團體，一時間海上題襟館金石書畫會、天馬會、蜜蜂畫社、豫園書畫善會、中國畫會等各類社團紛紛成立；這樣書畫家們既可以相互交流、切磋藝術，又方便他們可以舉辦展覽、銷售自己的作品，同時作品也採用明碼標價；在都市商業化氛圍的影響下，促進了畫家身份和藝術風格的“海派化”，現代化的海派書畫市場模式初現雛形。,海派畫家們結社賣畫、明碼標定潤格的同時，他們的作品在風格上也逐漸呈現出都市文化的特徵，這與迎合新興市民階層和工商業主的審美喜好及市場需求有着很大的關係。在題材和內容的選擇上，海派畫家常以市民喜聞樂見的事物作為主題，包括歷史故事、神話傳說、戲曲演義等人物畫，雅俗共賞的翎毛、花果以及豐潤秀麗的江南山水等；設色則趨向艷麗明快，比如此次展覽中張大壯的《玉堂富貴》、來楚生的《雙鈎芝蘭圖》和江寒汀的《金魚紫藤》等，都具有一定的代表性。海派畫家常描繪表達雍容華姿、富裕顯貴意象的花卉果品，以此表達對畫主人益壽延年、高官顯爵的祝願。因此，海上畫派的作品受到充滿商業氣息的上海市場的青睞，整體也具有世俗化和大眾化的特點。,不過，相較於其它地方畫派所不同的，海派的書畫家們並不是僅僅受到一脈藝術的影響而產生整體藝術風格上的趨同；恰恰是開埠後來自西方文明和現代理念的不斷衝擊，國際化和現代化的交互影響，給了這些書畫家們全新的視野和思想上的拓展。各類藝術理念在此迸發，不斷交匯、碰撞、融合，諸家爭鳴，形成各具創新性的藝術形式和文化思想，使得海上畫派不斷壯大，也大大推動了傳統藝術向著多元藝術融合的進程，可以說，這是海派繪畫發展歷史中甚為美好的一段時光。,就以此次畫展的三位主人公為例，得益於傳統繪畫滋養的張大壯、來楚生、江寒汀三人，於上世紀30年代，憑藉各自高超的技藝在名家紛繁的海上畫壇逐漸有了一席之地，他們開始參与各類書畫團體的活動，雅韻同賞，德藝相研，與同道間的交流也變得絡繹起來。據文獻記載，張大壯就曾參加豫園書畫善會、行余書畫社；來楚生組織創辦“蒓社”、加入東南書畫社、天風書畫社；江寒汀曾在南京路黃陂路主持“大觀雅集”，初有周信芳、金少山、梅蘭芳、徐天紅等名伶常來拜訪，後有唐雲、張大壯、來楚生、張炎夫、張石園、熊松泉等同道絡繹而至；后又創辦綠漪畫社，組織上海美術茶會。長期對傳統繪事的精研，使得三人保持着高雅且相近的志趣；談書論藝，增進畫技的同時，也加深了彼此的友誼，聲氣相求，謂之知音。,此次展覽中特別加入的一個版塊，便以三位畫家與畫院其他同道合作繪製的花鳥畫作為展示內容，呈現這一時期海派畫家頻繁交流的一番盛景。有意思的是，在僅展示的十來件合作畫中，畫家們並非只為了完成一個“筆會”的儀式，而是仍然注重充滿生活情趣和富於變化的筆墨表達。比如同是江寒汀與唐雲合作於上世紀50年代的《雪竹雙錦》和《六畜興旺》兩件作品，在作品構思和表現技法上呈現出兩種截然不同的面貌：《六畜興旺》描繪的是現代農村養殖業的豐收景象，運用寫實的手法，將雞鴨結對成群，家豬膘肥體壯的場景描繪得生動自然，線條嚴謹、造型準確，十分貼近生活；而《雪竹雙錦》二人則施以爽健老辣的寫意筆墨，雉雞、冬雪、蒼竹、怪石，蘊含着勃勃的野趣，表現手法則更接近古意，保持着文人繪畫天真爛漫的情致。江寒汀和唐雲各騁所長：江氏禽鳥造型各異、昂然生姿，不論細筆還是寫意都能排布得當，惟妙惟肖；唐雲健筆縱橫，含蓄與野逸皆能收放自如，同時又能照顧到作為主景之江氏禽鳥的用筆和布局，這是知己間的默契相通。但兩人也沒有一味迎合對方，仍然有屬於自我個性的筆墨表達，似也要在一方畫面中較一技之短長。和而不同，亦為君子之交。,對於傳統技法得心應手的運用，以及時刻保持着對新興事物觀察、思考的熱情，加之文人情操的內在滋養，呈現於來自不同畫家的筆端流淌，這是海派合作畫有別於其他地方畫派的一大顯著特點，也是海上畫派保持旺盛生命力的秘訣之一。,合作畫作為上海中國畫院畫師們集體創作的物質呈現，不僅僅是畫家們在創作時思想與筆墨的碰撞，同時也飽含着他們強烈的集體意識和人文精神。每一位風格獨特、個性鮮明的畫家都能在這種集體繪畫實踐中以各自不同的藝術表達“合力”完成一件令人讚歎的作品。這種彼此關照、通力協作的“和而不同”的藝術精神，在當下的藝術創作中仍然具有十分积極的意義。