電影《奪寶奇兵5》開場，80歲的哈里森·福特扮演老邁年高、滿腹牢騷的考古系過氣教授瓊斯，他光榮退休的這天恰逢登月喜訊傳回美國，年輕人激動地湧上街頭，仰望天空，憧憬星辰大海，老頭子冷眼旁觀，不以為然：“月亮上能有什麼呢？真正有價值的發現在歷史的現場。”不能想象未來的樣子，更願意在歷史的現場尋寶，這不僅是虛構人物的固執想法，也是當下好萊塢的致命困局。,無論是《奪寶奇兵5》還是《閃電俠》，眼下正在熱映的好萊塢系列電影從劇情到橋段到拍攝方式，無不全方位重複幾十年前成功作品。而“自我致敬”是吸引不了新一代觀眾的，票房是最直白的證明——《奪寶奇兵5》全球首周票房為1.3億美元，遠不及預期，甚至連《奪寶奇兵4》同期票房的一半水平都沒達到。《閃電俠》總投資3.7億美元，如今全球總票房剛過2.5億美元，很可能成為華納百年最賠錢電影。,回到“父輩的傳奇”，在時過境遷后“舊日重來”,《奪寶奇兵5》里，瓊斯的視線落在過去，他為了往日的恩怨踏上最後的旅程，他要找的寶貝是三千年前的古物，他能求助的幫手是像他一樣“夕陽紅”的老頭們，和他不死不休斗到底的對手，也是他多年前在歐洲戰場正面交手過的人，他甚至打算留在西西里的古戰場，在缺醫少葯的窘境中死去。,《奪寶奇兵4》在2008年上映時，斯皮爾伯格隔了19年重新面對這個“好萊塢搖錢樹”IP，他是想讓這個系列走出往日輝煌的結界，向未知的方向去——哈里森·福特不可能是恆星般的巨星，他和瓊斯都在老去，所以電影內外，都到了老一輩向下一輩移交的時刻。在電影里，老瓊斯極有象徵意味地把帽子戴到兒子頭上，新的冒險，該由下一代闖蕩。在電影外，斯皮爾伯格交出了這個曾在危機中拯救了他的事業、更讓他一步踏入好萊塢導演萬神殿的系列，把導演權移交給看着“奪寶奇兵”系列長大的新生代電影人。不過，觀眾看到代際傳承的開篇，然後——沒有“然後”了。年紀輕輕的詹姆斯·曼高德導演《奪寶奇兵5》，殺了個回馬槍：小瓊斯死於戰爭，老一輩留下來的故事，還得老一輩繼續扛起，系列新章還是回到“父輩的傳奇”。,編劇和導演讓老瓊斯用舊辦法重回激情燃燒的歲月，他們多愁善感地試圖重回“奪寶奇兵”系列的好時光，《奪寶奇兵5》成了電影考古的現場。影片開場，借用最新的CGI技術，八旬老翁“回春”到四十年前風華正茂的模樣，這場火車上的追逐大戲，差不多按部就班地翻拍《奪寶奇兵3：聖戰奇兵》的開場。這段緊張的動作戲，彷彿清醒着返回夢開始的地方：當年是青春正好的瑞凡·菲尼克斯扮演少年瓊斯，在穿越西部荒原的火車上智斗盜墓賊，穿梭在車廂之間的你追我趕，驚險的車頂追逐，在充滿不可抗因素的刺激環境中的近身搏鬥……往日少年玩鬧無知無畏的奇觀場面，以更硬核也更昂貴的方式複製了。但當年橫空出世的新奇，隔着幾十年的時光復刻出來，流露出“俱往矣”的老派趣味。,但是，“整舊如舊”的只能是老電影本身，是老膠片這種脆弱的物質。經典電影的情節、場面和趣味，在時過境遷后“舊日重來”，大致成了穿越來的怪物或不倫不類的贗品。道理如此簡單，架不住大製片廠刻舟求劍般求索往日的榮光。,踏不出隨時間向前的步子，“此刻”和“未來”成稀缺,類似的情況，出現在《閃電俠》里，巴里不顧一切地重回過去，改變父母命運的走向，撕開了一個不該存在的平行時空。當他被錯亂的時間線扔進“媽媽再愛我一次”的時空里，他遇到了面目全非的蝙蝠俠。邁克爾·基頓扮演了這個幽居在古堡里的退役蝙蝠俠——再沒有比這更赤裸裸的自我致敬了！時間倒流回1989年，正是邁克爾·基頓主演了蒂姆·伯頓導演的《蝙蝠俠》，成就了大銀幕上的第一代超級巨星地位的蝙蝠俠。新閃電俠相遇老蝙蝠俠，2023年《閃電俠》片場無縫對接了1989年的《蝙蝠俠》，巴里闖入老蝙蝠俠的恍如博物館的深宅，從庭院深深的外景到巴洛克風格的室內細節，觸目所及是對1989年“蝙蝠俠宇宙”的克隆式再造。,對“前史”的迷戀，不限於對經典段落和場景的複製，更多在於新的劇作踏不出隨時間向前的步子，而沉迷於回溯人物以及整個“劇情宇宙”的前史。華納片廠最新公布了計劃在年底上映的《旺卡》的預告片，“旺卡”是至今暢銷的羅爾德·達爾經典童話《查理和巧克力工廠》里神奇的核心人物，作家在1960年代創造了這個擅發明、有魔力的巧克力製造商的形象，小說被屢屢改編成動畫和電影，但60多年過去，新的改編沒有能力和膽量想象這個傳奇的角色進入當代會怎樣，而是保守地回到過去。,前史和前傳成了IP衍生開發的主流。《玩具總動員》被公認是皮克斯工作室最有開拓性的作品，這個系列曾坦然地面對“長大”和“告別”，在片中小男孩進入大學的“成人”時刻劃下漫長的暫停鍵。如今，這個暫停鍵重啟，卻不是想象“未來已來”，《光年正傳》像白頭宮女一樣閑話從前，在回憶中打撈“遇到玩具總動員之前的”巴斯光年。想想更早以前，《哈利·波特》的小說落幕時，作者羅琳寫舞台劇時，時間線是向前的，《被詛咒的孩子》是下一代的小魔法師們在冒險中學會接受和處理“父輩的遺產”。然而“哈利·波特電影宇宙”擴張時，“大製作”着迷於更老派的巫師世界，時間倒流，閃回到老校長鄧布利多的盛年時光。,在各種IP支撐着的不斷擴張的“電影宇宙”里，“此刻”和“未來”是稀罕的，翻來覆去地演繹“以前”和“很久以前”。邁克爾·基頓在和1989版電影里一模一樣的地堡場景中穿起夜行衣，室外，白日正在隱去；老當益壯的哈里森·福特在卡薩布蘭卡的巷子里開着快散架的摩托車奔逃，遠處，落日正要陷入海面。這都是告別的輓歌，無情的票房證明這些不能挽留新一代的觀眾，反而是無奈的自憐，像極了比利·懷爾德導演的《日落大道》的經典場面：被遺忘的默片時代巨星們在宛如墳墓的豪宅里沉默玩牌。