10月7日，諾貝爾文學獎公布，坦桑尼亞作家阿卜杜勒拉扎克·古爾納成為今年的諾獎得主，古爾納出版了十部小說和許多短篇小說，但除了部分短篇小說，古爾納暫時還沒有作品引進中文版。,近年，再冷門的諾獎得主，其作品多少都曾在中國出版，古爾納的得獎，不但新聞圈和出版圈意外，連作者本人也表示“我以為這是個惡作劇”。但古爾納並非無名之輩，這次他的獲獎，也給了大眾一個認真審視他的機會。,對話陳文芬：古爾納獲獎，並不冷門,陳文芬是已故諾貝爾文學獎評委、瑞典學院院士馬悅然的遺孀，她本人也對諾貝爾文學獎的評選比較熟悉，她在接受記者專訪時表示，這次獲獎的作家古爾納並不冷門，連每年都會批評的媒體都無從下口。,一,陳文芬介紹，今年諾貝爾文學獎評選發生了一些轉變。,首先，瑞典學院恢復了獨立評選的方式，恢復獨立文學評論和運作制度。2018年，諾貝爾文學獎曾因相關人員牽涉性侵醜聞而暫停頒獎，經過三年的動蕩期，現在已經平穩下來，今年又恢復了過去的評選。此外，負責該獎評選的瑞典學院增加了專業外語專家以作諮詢。,其次，瑞典學院這次的選擇，終於跨越到非洲視野，比較令人滿意，這個呼喚是長久以來當地媒體給瑞典學院的壓力，所以，媒體大部分都表示對這一結果很滿意。,在陳文芬看來，這次獲獎的坦桑尼亞作家古爾納並不冷門，他參与過很多公共事件，“不知道為何之前沒有猜他。不過瑞典學院常常很聰明，看到外界風向，適度做一些別人猜不到的事情。早些時候我猜今年的得主會是歐洲五種語言當中的一種，法語和德語不可能了，比較傾向於西班牙語和葡萄牙語。如果是英語，一定是對殖民視野有絕對的新看法的人。”,二,陳文芬認為，瑞典學院想從整個西方世界的混亂中找到一個秩序。2018年，諾貝爾文學獎停發；2019年，兩年的獎一起頒，其中彼得·漢克備受爭議；2020年，瑞典學院選擇了一個美國的女詩人，感覺是一個比較安靜、溫暖人心的選擇，“這是瑞典學院在動蕩時期的一次漂亮出手。今年再選一位非洲作家，我看得出來，這是瑞典學院感覺軍心比較穩定后的再一次出手”。,陳文芬說，當地媒體對瑞典學院的炮火一直沒有停下，所以過去不管怎麼選，瑞典學院都會被人罵，而每一次的指標，就是看《每日新聞報》大主編比爾·威曼批評什麼，“但今年他的批評顯得很尷尬，因為這位主編沒有讀過古爾納的書，連一本都沒讀過……這個場面就很尷尬”。,2019年10月馬悅然離世，陳文芬提到：“以前悅然在世的時候，就說媒體都會很希望諾貝爾獎進步，要諾貝爾獎看到亞洲、看到非洲，要看到更多的語言。但是每年亞洲、非洲在瑞典的出版物卻不到1%，差不多是0.7%吧，所以我們也沒有辦法奢求每一個評論家都讀過那些小說。”,三,陳文芬表示，當年，瑞典學院確實是遭遇了醜聞，本是很快可以解決，內部人員卻把紛爭變成諾貝爾基金會和瑞典學院的爭奪。現在經過瑞典學院的革新，紛爭終於結束了。,陳文芬說，馬悅然生前曾對瑞典學院現在這個常務秘書馬茨·馬爾姆非常滿意，這個常務秘書是非常有文學知識的一個人。瑞典有一個文學知識庫，也可以叫做文學銀行，這個常務秘書就曾參与整理大量瑞典的文學史料。在2018年那次動蕩后，選出了很多新的院士，馬爾姆被選出來做常務秘書，馬悅然相信他會帶領瑞典學院走回古典的、真正重視文學價值的那條路。現在五人小組評委主席安德斯·奧爾森先生是比較冷靜的人，也是他帶領瑞典學院走出來的。還有成員艾倫·馬特森都是溫和可靠的。,“經歷了那一次動蕩，加之諾貝爾基金會的干擾，瑞典學院被攪得亂七八糟，那些人都是些性格比較強的人，現在更需要比較溫和冷靜的人。紛爭已經結束了，這群院士們讓瑞典學院恢復了獨立運作，現在看來都是正面的好消息。”,研究者：作品是對后殖民社會現實的一種關照,北京外國語大學英語學院副教授張峰，早在2012年因課題研究，對古爾納進行關注，他表示本次古爾納獲得諾貝爾文學獎，他十分驚訝：(今年)諾貝爾文學獎肯定是出乎意料的，因為在諾獎公布這結果公布之前，總會有一些猜測，甚至英國一些博彩公司會在網上進行相關“預測”，但在博彩的名單里都沒有這位作家。,張峰認為，本次諾貝爾文學獎，沒有頒給肯尼亞的恩古吉·瓦·提安哥，他很是意外，“一提到英國移民作家，人們往往會想到移民三雄，拉什迪、奈保爾、石黑一雄，他們的名望很大，其中有兩位已經得了諾貝爾文學獎了，似乎在這組題材的序列里再誕生一位獲獎者，可能性不大，所以，一直看好的是提安哥獲獎，且古爾納的身份很多，既是大學老師，又是雜誌編輯，又主編過叢書，並且還致力於學術研究，同時他從事文學創作，繼而其作家的光環會被稀釋，華語文學界也從沒意料到他會獲獎。”,古爾納的身份比較特殊，張峰表示，此前，有許多人對古爾納的國籍有爭議，“古爾納其實很早就移民英國了，他19世紀60年代出生於非洲的坦桑尼亞的桑給巴爾島，他所受的教育，還有他此後創作都是在英國發生的，雖然其間有兩年時間，他在尼日利亞某個大學教過書，但主要經歷還是在英國，所以說對於他身份更多的是把它看成英國文學的一部分。”,再看古爾納的作品主題，他一直無法割捨對非洲的書寫。張峰表示，古爾納作為一名流散者，作為一名移民作家，善於用碎片化的敘事方式，描述非洲和歐洲之間錯綜複雜的關係，他將殖民主義的流散給人帶來的痛苦和身份危機為題材，這也是對后殖民社會現實的一種關照。,談起古爾納的移民身份，張峰認為：“文學最好不需要國籍去限定或者劃界限。比如拉什迪、奈保爾、石黑一雄這樣的知名度很高的作家之外，其實在文壇上還活躍着很多這樣的移民作家。對於本次獲諾貝爾文學獎的古爾納，我把他看成流散寫作這一群體之一，而不是單個去看他是哪一國的人。”,作家：新科諾獎得主古爾納初讀印象,賀濱是深媒體人、重慶文學院簽約作家，古爾納對他來說也是一個陌生的作家，在獲知其得獎后，賀濱特別讀了古爾納的兩篇短篇小說《博西》和《囚籠》，有了以下對這位今年的諾貝爾文學獎得主的初步印象。,《博西》這篇，敘述人哈吉接到舊友的一封來信，“撕碎了我為自己營造的寧靜”，陷入了對於故土以及童年往事的追憶里。核心的事件是他和曾經最親密的玩伴博西的一次借船出海遊玩，在從目的地返程途中，博西棄船跳海，執意游泳回城，卻遭遇風浪，不幸溺亡，“鮮血變成了塵土”。,古爾納通過這樣一次沉痛緬懷，抒發對故土和往昔的思念。對照他本人的經歷，他應是身在移民后的英國，“在這個冰冷且總是充滿敵意的地方”，投出的一瞥深情回望。,回望中，他看見了什麼呢？莽撞青春的消亡，殖民地的種族歧視，貧窮，家暴，隨時都會遭遇性剝削的女性，不存在的非洲帝國……,這樣的回望難免五味雜陳，又左右為難。一方面幾乎所有的古爾納們，都在渴望着出走，故事里，那個閃閃發亮的主角博西，游泳冠軍、足球健將、投球高手，被塑造成了一個膽大妄為的出擊者，他們前往監獄島的那次出遊，也成了一次象徵意義上的逃離。幾乎可以肯定的是，如果沒有那次海難，博西應該是比敘述人更加激進，也更具優勢的移民者。,另一方面，在古爾納感傷而深情的敘說中，雖然沒有明說，那種對於坦桑尼亞故土的留戀不舍、夢回縈繞，仍那麼確鑿無疑地成了這個故事感人的基調。在他的回溯中，童年往事雖不時有陰影掠過，但總歸像是陽光透射下的雨滴，晶瑩明亮。,這也許就是諾獎頒獎詞里對古爾納讚譽的所謂“殖民主義的影響以及文化與大陸之間的鴻溝中難民的命運”吧。他們註定了是在兩塊不同的大陸之間遊走的那群人。註定了在所謂殖民的“中心”以及被殖民的“邊緣”之間徘徊。他們是這個時代永遠都無所憑依的流亡者、局外人，他們在異鄉和故土同樣地不被接納，留下了永遠無法癒合的心靈創傷。,當然，從文學的意義上來說，這又是一種幸運。這樣的苦難，無疑會賦予文學的虛構者們，比歐美主流書寫者沉痛得多的主題。我們完全可以將古爾納看作是大名鼎鼎的“移民三傑”拉什迪、奈保爾和石黑一雄的同路人，他們筆下的殖民、后殖民文學，也一直在為西方文學注入更為生機勃勃也更加生猛的血液。,但現在讀到的這兩個故事，格局都相對狹小。另一篇《囚籠》，更只是一個市井小品了：絕望的小店店員，暗戀上前來購物的高傲美女，暗黑無邊的生活透進了稀罕的光亮……雖不乏動人處，但西方文壇盛讚古爾納的奈保爾似的犀利文風，和本·奧克利似的詩意文筆，還遠遠不見淋漓盡致的發揮。,所以我更期待他迄今問世那八部長篇。畢竟，兩個大陸間糾纏不休的漫漫旅程，也唯有長篇這樣的體量，才能充分展開吧。