張愛玲曾說：“對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶着的是袖珍戲劇。”而在電影界有着“亞洲第一服裝指導”之稱的和田惠美，一直以“在設計中體現人的性格”為其職業標籤。11月21日，日本媒體報道，和田惠美於11月13日因病去世，享年84歲，喪禮由家人低調舉行。消息傳至中國，張藝謀、許鞍華、李六乙、鮑德熹、陳嘉上、馬思純等紛紛發文悼念。,1986年，和田惠美憑電影《亂》榮獲奧斯卡最佳服裝設計獎，成為首位拿下奧斯卡此獎項的日本女性；1992年，她以日本指揮家小澤征爾指揮的歌劇《俄狄浦斯王》獲得了艾美獎最優秀服裝設計獎，並曾在《竹取物語》《夢》《御法度》等多部經典日本電影中擔任服裝設計。,和田惠美的一生與中國淵源深厚，她與諸多中國電影人有過合作，曾憑藉《白髮魔女傳》《宋家皇朝》以及《英雄》分別獲得第13屆、第17屆、第22屆香港電影金像獎最佳服裝造型設計獎。,和田惠美從20歲開始從事服裝設計工作，工作了60多年依然不感到厭倦。正在上映的許鞍華導演的《第一爐香》是和田惠美的抱恙之作，也成為她的最後一部作品。,酷、颯、柔軟、優雅、堅定、追求完美……與她接觸過的人往往會如此評價她，而對於她在工作時的態度，人們更是心懷崇拜，與其合作過的李六乙導演說：“她跪在地上疊衣服的場景永遠刻在我的記憶里，她說：‘它們是有生命的，一定要好好愛惜它們’。”,做服裝設計還要感謝丈夫的慧眼,和田惠美1937年出生於京都的一個富裕之家，畢業於市立藝術大學西洋畫科。京都是日本的“千年古都”，其厚重的文化和歷史韻味讓和田惠美受益無窮，京都的佛像、樹木的紋路、庭園的石頭都是和田惠美設計靈感的源泉。,學習西洋畫的和田惠美最初並沒有當服裝設計師的想法，更沒想到她的事業會與電影密不可分。20歲時，還在上大學的和田惠美與NHK的製片人和田勉結婚，和田勉還是舞台劇導演，正是他發現了妻子的潛能，他邀請和田惠美為其舞台劇《藍火》設計戲服。,和田惠美曾經在採訪中提到：“20歲的時候，第一次親手做的服裝是詩人堂本正樹創作的舞台劇《藍火》，《藍火》的服裝都是用學校的染料，並手工縫製完成，結果得到了前所未有的讚揚。”和田惠美一舉成名，之後收到了不少設計音樂劇服裝的工作。,而這部《藍火》，也讓和田惠美對服裝設計大感興趣，並認為自己很適合干這行，她認為繪畫是個人工作，本質上沒有“完成”，到自己理解為止永遠不會結束。而服裝設計的工作，因為“有別人”而成立，很有趣。,值得一提的是，從《藍火》開始，和田惠美即開始重視服裝與人物性格的關係，“每當我為電影設計服裝的時候，首先思考的就是如何在設計中體現人物的性格。”這成為和田惠美最重要的設計理念，她說：“只要我對一部電影的劇本感興趣，就能為其中的所有人物設計服裝，而且可以在很短的時間內完成。”,拍黑澤明的《亂》時,曾賣掉東京的房子幫劇組解決資金困難,也正是這種理念，促成了和田惠美和黑澤明合作了《亂》，開啟了和田惠美一生的輝煌。,和田惠美是通過製片人松江陽一認識的黑澤明。1957年，莎士比亞的《麥克白》被黑澤明導演拍成電影《蜘蛛巢城》，喜歡莎士比亞作品的和田惠美看完之後無比激動，她向黑澤明表達了對《蜘蛛巢城》的喜愛，兩人聊起共同熱愛的莎翁作品，黑澤明向她透露說，其實自己更想拍《李爾王》，20歲的和田惠美當時很衝動地說：“那您拍時一定要找我做服裝。”,令和田惠美感動的是，“黑澤先生記住了我說的這句話，並提拔了我這個年輕人。”,25年後的1982年，和田惠美接到了黑澤明的電話，邀請她加盟電影《亂》。這部電影根據莎士比亞的《李爾王》改編，但故事背景被黑澤明改編成了發生在戰國時代的日本。,和田惠美花了一年多的時間為《亂》的服裝設計搜集資料，並憑藉這部電影獲得了第58屆奧斯卡最佳服裝設計獎，成為首位獲此獎項的日本女性，為她頒發小金人獎盃的是傳奇女星奧黛麗·赫本。,回憶為《亂》設計服裝的理念，和田惠美表示，“雖然《李爾王》在世界上耳熟能詳，但是日本人來演這個故事，就會有一些問題，比如在西方人看來，所有日本人長得都一樣。影片里的這三個兒子，怎麼才能讓西方人認出誰是誰？所以我必須在每個人的服裝里都注入各自的性格。”,色彩就成了和田惠美的一大“武器”，在一場三兄弟打鬥的場景中，她大膽運用明亮的紅、藍、黃等顏色，不僅彰顯人物個性，同時增加了視覺效果，凸顯出鮮血淋漓的場面。,而對於片中的女性角色楓夫人，和田惠美更是選用了一種閃亮的銀色紗質面料，“她是蛇蠍心腸的女人，所以我這樣設計使她的陰險更為直觀。楓夫人被殺時，我又在其服裝上運用了金色和黑色的搭配，取代原先的金色和白色搭配，從而營造一種死亡的壓抑。”,影迷皆知黑澤明追求完美，那段“等雲來”的故事更是成為一大美談。在拍《亂》時，為了拍到自己想要的雲，黑澤明讓劇組一等就是好多天，雖然理想的雲形拍到了，但拍戲的錢也用光了。和田惠美曾在京都四家制衣店定下了價值200萬美元的衣服和飾品，眼看到期交貨，沒有資金怎麼辦？和田惠美最後決定賣掉東京的房子，幫劇組渡過難關。,一天早晨，黑澤明給和田惠美打電話，告訴她有公司願意投資，電影可以繼續拍下去了，和田惠美喜極而泣。,2017年，李六乙導演的話劇《李爾王》在國家大劇院上演，80歲的和田惠美為該劇操刀服裝設計，主演濮存昕說那些天老人家累壞了，經常跟着劇組熬通宵。和田惠美說她20歲時因為喜歡莎翁的戲劇而入行，80歲仍然在為濮存昕飾演的李爾王設計造型，“我從年輕時就喜歡莎士比亞，想把他37部作品里的服裝全做出來。到今天，我做了莎士比亞一半的作品。”,2019年，身體已經抱恙的和田加盟了許鞍華導演的《第一爐香》。一位劇組人士回憶說，2019年第一次在北京見到她，工作之餘大家跟着導演輪流與她合影，副導演Niro更是穿上印有黑澤明導演畫像的T恤與和田老師同框，那一瞬間昭和時代的電影光輝彷彿就在眼前，和田老師忍不住感慨：“從前跟黑澤明導演在劇組工作，我才40多歲，永遠都是劇組最年輕的人。一眨眼，我現在到哪裡都是劇組最老的那一個了！”,考究細節,提醒杜可風：“你千萬要把那朵襟花拍清楚啊！”,和田惠美在中國可謂有超高知名度，因為她曾與張藝謀、田壯壯、許鞍華等眾多知名導演合作，《英雄》《十面埋伏》等令人驚艷的服裝，皆出自和田惠美之手。,和田惠美與中國的緣分始於1993年的電影《白髮魔女傳》，影片導演於仁泰是黑澤明粉絲，他在拍《白髮魔女傳》時專程去日本邀請和田惠美，希望她能為影片的服裝設計帶來新意。,於仁泰最終願望成真，和田惠美為《白髮魔女傳》做出的服裝至今為人津津樂道。在熟讀了梁羽生原著和劇本后，和田惠美用不同的服裝材質和反差極大的色彩，來展現角色的性格。,她參考中國的藏族、維吾爾族、苗族等少數民族，以及尼泊爾的服飾，為全片製造了兩百多套戲服，而這些服裝的面料，都是她親自去荷蘭、英國等地挑選的，都經過再次洗磨。和田惠美為片中女主演林青霞的一套服飾的頭冠上鑲滿了貝殼和古錢幣；為男主演張國榮的服裝採用中國傳統的藏青、黑色和深灰色，蓬鬆的頭髮在腦後編成辮子，刻畫出一個進退兩難的俠客形象。影片獲得了第13屆香港電影金像獎最佳服裝造型設計獎，也讓和田惠美在中國名聲大噪。,對於內地觀眾而言，對和田惠美的了解，源於她與張藝謀合作的《英雄》《十面埋伏》。籌備電影《英雄》時，張藝謀特地去拜訪了和田惠美，在看到她的藏書時，張藝謀驚嘆不已：“你這裏中國古代服飾的資料比中國設計師的還要多。”,《英雄》以秦統一天下為背景，採用了黑、紅、藍、白、綠等純色為色彩基調。和田惠美在秦朝的建築、服裝上採用大量黑色，用以突出統一天下的霸氣。她還去西安看秦兵馬俑，研究其面貌、衣飾，探索其肌理和體態。,雖然《英雄》的服飾只有紅、綠、藍、白、灰五種純色調，但和田惠美對於細節極其挑剔，甚至為了找到自己理想的紅色，她天天泡在染坊里實驗不同的面料與染色法，單是紅色，就染出了54層色調，秦兵的黑，漂染時經過石磨，做出了豐富的黑色效果。為展現輕靈的武打效果，絲、麻、棉、皮的料子都要求飄逸，要有舞蹈般的美感。,在梁朝偉飾演的殘劍身亡后，為了表現女僕如月的哀傷，和田惠美為章子怡披上了一身白色素袍，但在領口處精心綉上了一朵小花。開拍前她拉住杜可風的袖子，一再囑咐：“你千萬要把那朵襟花拍清楚啊！”,之後的《十面埋伏》，和田惠美開始在“華麗”上大做文章，複雜的花紋裝飾、精美奢華的面料，展現了宮廷之中的雍容華貴。每一件服裝都能拿出來展開詳述，其中考究之處無數。,京都在世界上堪稱“染織大城”，至今保留着許多中國已經消失的染織工藝。和田惠美深受影響，極為推崇手工製作。像《宋家皇朝》中，鄔君梅扮演的宋美齡在婚禮上穿的那件art deco風格的婚紗是手工縫出來的。和田惠美從中國香港和日本帶去許多布料，在當地卻找不到合適的暗扣、紗線相配。片中扮演父親的姜文在劇中那一身西裝，在北京也找不到合適的布料，她只能輾轉去中國香港訂了英國的布料。,《十面埋伏》中，章子怡戴的竹帽子是在京都請竹藝師做的樣品。帽子里用到的竹子有粗有細，這是用了一種日本特有的編織方法。和田惠美為《十面埋伏》準備了1200套絲綢戲服，全是手工刺繡，章子怡一個人就換了有10套。和田惠美也坦承：“服裝設計總是要與時間和預算作鬥爭，我總是追求完美，但這很難。”,設計無止境,面對挑戰永遠創新,和田惠美認為：“再現歷史不是我的首要任務，服裝必須表現的是個性，我不會完全無視歷史和傳統，但這是一個與導演商議決定什麼是最重要的問題。有時，我會去除顏色，以創造符合我自己口味的東西。即使是年代劇，我們也必須記住，觀眾是由我們同時代的人組成的。雖然我們試圖保留一百多年前的戲劇的某些歷史元素，但我在混合中加入了現代色彩。”,在《宋家皇朝》拿到香港金像獎后，和田惠美曾給香港演藝學院的學生留言道：“設計無止境。面對挑戰，永遠創新。”,80歲時，有人問她什麼時候退休，她笑說84歲的導演還在工作，所以，她談退休為時尚早。而除了電影，她還開始參与中國電視劇和戲劇。《將軍在上》是和田惠美參与創作的第一部電視劇，作為該劇的藝術總監，和田惠美為全劇85個角色設計服裝共計1588件，整個造型設計過程歷時3個多月，一針一線親力親為。,和田惠美第一次在中國為戲劇演出設計服裝，是與導演李六乙、編舞費波、舞台設計米夏埃爾·西蒙合作的芭蕾舞劇《牡丹亭》。此後又與李六乙導演有兩次合作，分別是歌劇《原野》（北京國際音樂節）、話劇《李爾王》（國家大劇院和北京李六乙戲劇工作室聯合製作）。,而在獲悉和田惠美去世的消息后，李六乙導演發文悼念，他說原本還與和田老師相約合作《俄狄浦斯王》，“和田老師一生為電影、為戲劇，我們的每一次合作每一次相見都充滿了想象力、充滿了溫馨、充滿了享受。”,李六乙稱讚和田惠美如水一樣柔軟堅定，“她說話是輕輕地從沒有多餘，但思想永遠清晰準確。她跪在地上疊衣服的場景永遠刻在我記憶里，她說：它們是有生命的，一定要好好愛惜它們。這是她對每一件自己設計製作完成的衣服的態度。她愛這些衣服，她更愛這些衣服表達的每一個生命，他們是鮮活的，他們的思想，他們的美。”,李六乙說和田老師是愛美的，每次見她總是那樣的樸素而絕美，色彩是艷麗的更是高貴的，“喜歡看她抽煙的樣子，我們站在露天，她手裡舉着一個抖煙灰的小容器，很安靜。她在享受、她在靜思、她在看，看世間一個個躁動的身影川流不息，而她從不為世間各種名利驅使，早早就獲得奧斯卡服裝設計獎，獲得無數世界聲譽的她，一生只是安靜地一針一線縫製着自己自由的衣裳、自由的藝術、自由的美！美如水！”,和田惠美生前在接受採訪中曾表示：“一定要做自己喜歡的工作，不喜歡的就不要碰，但喜歡的就要堅持。哪怕世界上只有五個人認真關注和理解我的工作，我也會為之繼續下去。”而60多年來始終從事這項工作，和田惠美說自己從未厭倦過，“我認為自己真的很幸運。”,與和田惠美有兩次合作的馬思純在微博中悼念道：“和田老師有太多的美學作品被珍藏，願她繼續用錦羅綢緞裝飾天堂，天上和人間都有她的美好。”,這，也是所有熱愛和田惠美的人，對她的祈願。