“廚房修羅場”醋意火藥味升級，鑒別微表情成為戀愛必修技？近期，國內屏幕上婚戀類真人秀綜藝扎堆湧現：從初次戀愛的“母胎單身族”，到大齡未婚的“半熟戀人”；從相逢初見紅着臉的情侶，到離婚冷靜期紅着眼再見的愛人；從戀愛中“探案”找出可能的“陷阱”，再到劇本殺場景增加共情經歷，婚戀綜藝真的“卷”起來了。,很多人對中國婚戀綜藝的印象始於2010年，一個自帶三分憨厚、三分喜慶的光頭男主持人與隨之而來各具風格的24位女嘉賓款款入場，拉開了“一對多”式電視相親的大幕。此時，距離這一領域的“鼻祖”《玫瑰之約》停播已將近5年，婚戀綜藝領域終於又崛起一個現象級IP。此後，從多中選一的面試式相親到實景式真人秀；從社會觀念與話題層出不窮的碰撞和激蕩，到如今充滿個性化地相處，背後是時代的印記——媒介環境變了，呼喚網感；政策環境變了，呼喚更多年輕人結婚多生子；社會思潮變了，需要包容更多元的價值觀，展現更個性化的追求。,數量變多了，題材分類更細了，婚戀綜藝也變得越來越“內卷”了。從大眾話題製造者的“國民向”綜藝，轉向為圈層熱搜發起者的“垂直類”綜藝。從這個意義上而言，越來越“內卷”，卻似乎變得越做越“窄”。一些節目開始固步自封，給想象力自我設限，比如讓嘉賓們處於一個架空的環境中——通常是一座漂亮的海島上或大別墅里——專職談戀愛。他們儘管也擁有職業、身份，家庭、朋友，但這些社會屬性的身份對談戀愛不構成任何影響。圈層受眾群的偏向成為了節目內容策劃和人物編劇研發的動力，越來越多的戀綜開始追逐純粹的“磕糖”。在脫離了一切現實關係的“戀愛”中，觀眾會發現佔主導的總是簡單“荷爾蒙”，男男女女的互動、交往總像是“過家家”，人物塑造流於表面。他們像一個個被擺在櫥窗里的娃娃，而缺的這一點靈性，正是“人性弧光”。,當然，這並不是說此類綜藝不能將背景設置在一個“純愛世外桃源”，但如果存在一個外在的結構性壓力，而嘉賓需要在這樣的外在壓力下做出不可逆的選擇，這時人物塑造會更有力度，綜藝文本也更有深度。觀眾也更能在嘉賓身上找到共鳴、投射自我甚至尋求現實困境的解法。但現今大多“造夢式”婚戀綜藝沒有營造情境讓嘉賓有機會展現其內在魅力。,婚戀綜藝如此內卷，而事實上我們的文化早已搭建了一個廣闊場域可供表達。世間有多少種人際關係，就可能有多少種綜藝節目的類別；世上有多少對男女，可能就有多少種關係模式，也就有多少婚戀節目可供探索的空間。豐富的社會情緒期待迴響、亟待宣洩。流行文化產品雖然可能是“淺”文本，但背後往往有着一座“潛”文本的冰山可供挖掘，潛藏着社會的情緒、觀點和價值觀的碰撞，產生的能量不可估量。,當代年輕人婚戀的痛點究竟是什麼？可能除了嗑糖之外，還有太多值得綜藝化的母題：社交恐懼、母胎單身、假性親密、自我探索等等。近期一些綜藝也開始嘗試進行新維度的探索，如《再見愛人》就突破了人們對婚戀綜藝的固有想象，新婚姻法頒布“離婚冷靜期”的規定，催化了“離婚”這一具有高度普遍性的社會議題背後的情緒；加之優秀的導演團隊已經能夠嫻熟地把握這類題材的表達空間和尺度並將之綜藝模式化，新賽道便由此誕生，收穫好評如潮。可見緊跟政策前提、捕捉社會情緒的創作更能深入人心。,1969年，傳播學研究者麥奎爾等人對家庭連續劇等6種節目形態進行研究，提出了受眾觀看電視的四種基本的需求：心緒轉換、滿足人際效用、自我確認以及環境監測。這或許也可供婚戀綜藝創作者們思考：當觀眾收看婚戀綜藝的時候究竟想看到什麼呢？可能是牽動心弦的故事，開啟社交的話題甚至技巧，或是想尋找共鳴以及藉由綜藝的窗口看看婚戀社會圖景，所以，要想抓住觀眾的心，路不止一條。,作者：周逵 中國傳媒大學副教授