除夕晚上，舞蹈詩劇《只此青綠》登上中央廣播電視總台虎年春晚，身穿青綠色服裝的舞者用肢體勾勒出夢幻的山河圖景，引發無數讚歎。隨着節目播出，這一片段成為虎年的第一段網紅舞蹈。2月2日，記者專訪了這段舞蹈的表演者、中國東方演藝集團舞蹈演員孟慶暘，講述《只此青綠》從劇場中的作品，到春晚舞台上6分鐘的表演背後的故事。,去故宮看古畫找“青綠”感覺,在春晚中演出的《只此青綠》來源於中國東方演藝集團演出的舞蹈詩劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》，該劇於2021年8月首演，由舞壇“雙子星”周莉亞、韓真共同編導，這對80后也是《永不消逝的電波》等多部舞劇的編導。“春晚中演出的片段，是《只此青綠》下半場的一幕，是一段純寫意的片段，表現的是山石疊嶂的感覺。”孟慶暘說，她所飾演的角色“青綠”並非一個寫實的人物形象，而是一個意象。這樣的描述雖然聽起來很玄妙，但通過孟慶暘和舞蹈演員們的表演，觀眾分明感受到了古畫《千里江山圖》那沉澱千年的氣息。,春晚結束后，《只此青綠》片段很快出圈，微博上出現一個熱搜叫作“青綠腰”，描述的是孟慶暘甩出長袖，上半身向後傾斜，直至幾乎與地面平行，下半身還能保持與地面垂直的狀態，彷彿在半空中定格。這段表演需要舞者全身有極高的協調性，腰腹要尤其有力量，難度頗高。但孟慶暘說，這不算表演最大的難點。“對我來說，技術性的東西是可以練的，但如何能從理解上闡述青綠這個人物，是最需要磨鍊的。”,《只此青綠》來源於收藏在故宮博物院的古畫《千里江山圖》，是宋代一幅著名的青綠山水。周莉亞、韓真在創作這部舞蹈詩劇時，就希望演員們把原來習慣的肢體語言，尤其是西方舞蹈風格中的開、綳、直，轉換成宋代人的內斂和沉穩。兩位導演都曾跟孟慶暘說，希望她呈現出來的不是個“西方文物”，而是彷彿從古代壁畫中走出來的人物。,為了找到青綠的感覺，孟慶暘下了很大一番功夫，去故宮博物院参觀學習，了解古畫的背景，嘗試傳遞畫中的“安靜感”和“疏離感”。“初排這部劇的時候，導演用了很長時間讓我們尋找安靜感，因為我飾演的是一個物化角色，要有疏離感。它的整個氣都是往下沉的，就像山石一樣大氣，重巒疊嶂之間還要包含着傳統文化沉澱的厚重感，只有當內心有厚重的東西，才能從眼睛里傳達出來。”更難的是，“青綠”雖然是物，但並不意味着它沒有感情，“但這種感情不是人與人之間的感情，它的情感和眼神也不能是實實在在的人的表情，表演寫實的東西時，我們可以用肢體的狀態做直觀地傳遞，但表演青綠就需要戲劇化的情緒。”,塑造“青綠”時，孟慶暘也從周莉亞、韓真兩位導演那得到很多指導。“她們的指引性特別好，我跟着她們的思路走，打開遐想的空間。”孟慶暘描述着這個場景，“《千里江山圖》的畫軸打開，青綠就站在那裡，因為它已經沉浸在畫中千年了，我彷彿也已經塵封了千年，伴隨着畫卷展開，身上的碎片慢慢剝落，血液開始流淌，身上變得更加有溫度。”孟慶暘笑着說，“排《只此青綠》這一年，我已經完全忘了自己就是孟慶暘，完全變成了青綠。”,劇場演出間隙為春晚排練,就在一月份，《只此青綠》的首輪巡演剛在北京收官，也就是在這前後，孟慶暘接到了“青綠”片段要登上春晚的通知，這一片段也從劇場里的11分鐘左右，剪到了6分鐘。當時，《只此青綠》在天橋藝術中心的演出是下午、晚上各一場，孟慶暘和小夥伴們就見縫插針地為春晚排練，有時一天演完兩場就直奔電視台，有時一大早在電視台綵排完，中午就趕到劇場準備演出。“導演、工作人員和青綠的‘小仙女’們都很辛苦，有一段時間我的精神壓力也很大，但我們都堅持下來了，彼此支撐着一起走了下來，現在想想非常值得。”孟慶暘說。,這不是孟慶暘第一次登台春晚，去年中國東方演藝集團登台春晚演出的舞蹈《茉莉》就是她演繹的，“去年回家更晚，到家都夜裡12點多了，今年我們晚上9點左右登台，表演結束回家，還過了個凌晨的跨年。”說起每年春節時都要忙於演出，孟慶暘說，“這就是文藝工作者嘛，文藝工作者雖然很不容易，但就是希望趁着節假日的時候，為大家帶上節日的祝福。”,結束春晚的表演，《只此青綠》很快就要開啟下一輪巡演。孟慶暘說，在劇場的演出和春晚舞台並不完全相同，“在劇場里整個劇情是貫穿的，燈光、舞美會更加寫意，視覺效果上也稍微暗一點。春晚舞台是盛世歡歌、熱鬧歡騰的舞台，我們這個作品登上春晚，是致敬傳統文化的傳承者和創造者，讓更多年輕人了解中國文化。”