無論是前不久收官的人氣古偶劇《夢華錄》中，三位宋代女性相互扶持不離不棄的互助情誼，還是正在熱播的電視劇《幸福到萬家》里，農村姑娘何幸福歷經事業與婚姻的多重考驗后不斷成長的勵志故事，都從不同維度拓寬了女性題材的敘事，讓人一窺“她故事”的豐富多元。,隨着女性題材日益升溫，從作者群體到讀者群體，網絡文學產業也在加速布局女性市場。作為最早發展女頻原創文學的網站之一，閱文旗下瀟湘書院曾培育出《傲風》《扶搖》《天盛長歌》等大熱IP，前不久該平台全新移動端上線，發布“紫竹計劃”扶持女性創作者，聚焦精品女頻作品原創和IP孵化，力爭打造反映新時代女性精神的新經典。,在評論家、南京師範大學教授李瑋看來，女頻網文的文化功能，不僅是提供女性讀者喜聞樂見的作品，也在於凸顯了由女性視角、女性經驗和女性意識等構成的文化創新力量。“不少網絡文學作品，突破了‘大女主’等單一刻板人設、改變程式化套路，嘗試弘揚女性在職場、科技創新、文化傳播等各領域的價值。這種多樣性成為女頻網文重要的發展趨勢，也將在網文精品化和經典化層面成就新的貢獻。”,彰顯“她風采”，“女強”不等於不能示弱,網絡文學依據讀者性別，可以分出男性頻道與女性頻道的基本格局，相較而言，前者更側重玄幻、軍事等題材，後者則聚焦兩性情感、都市題材等。近年來女頻作品數量逐年攀升，不少寫作者也在創作中實現了書寫觀念的蛻變。,從當地婚姻登記處普通職員到投身網文寫作，作家姒錦的代表作《慕川向晚》《孤王寡女》《錦衣玉令》等相繼售出影視版權，最新連載《汴京小醫娘》衝上多個榜單前列，小說女主角藉助中醫藥文化來破解謎團，緊張情節中穿插着煙火氣十足的北宋市井生活。從現代寫到古代，跨時空也蘊含着親密關係的更多可能。“寫現代背景愛情故事時，偏向於接地氣，下意識落地在現實里，可發揮的空間有一定局限性；到古代就大為不同了，鮮衣怒馬少年郎，左牽黃、右擎蒼，衣衫如雪望長安，射天狼，想想就豪情盈胸……”姒錦認為，將兩性關係置於歷史長河中，情節的設定更為跌宕起伏，大開大合。,“網絡小說作者的任務，是向大眾展示豐富多元的美好世界，而不是刻意營造某種對立和拉鋸。”在姒錦看來，男女主角不應籠統用“大男主”“大女主”定義，“我們都有自身的優勢和弱勢，可以單獨升級，也能組團打怪。而女性力量本身也不是一道非此即彼的數學題，放眼望去，家庭主婦、職場白領、企業精英，各有各的氣場與魅力，她們共同彰顯着不同領域的鮮明風采。”,“女強”的前提，並不是男弱。“大多是勢均力敵，然後在巔峰相見。我理解的‘女強’，是獨立自主，有生存能力，不依附，不將就，擁有自由之身，但不會因為強大而拒絕美好，更不是無所不能、打遍天下無敵手。相反，是平和的，溫暖的，大方得體的，也是清醒勇敢的，會有眼淚，有七情六欲。”“女強不是不能示弱，而是對值得的人示弱。”相對而言，姒錦筆下的女性角色平凡得足夠簡單，足夠真實，就像身邊千千萬萬個努力拚搏追求夢想的女孩。,女性題材不只局限於情愛，應有更大的世界,“以前看大總裁、甜寵文，就是要看無底線寵溺那種；但隨着女性題材崛起，現代讀者思維觀念也在轉變。”生於1998年的新銳作家卿淺認為，女頻作品不只局限於小情小愛，也應有更大的世界觀。,這位擅長熱血腦洞、青春幻想類小說的青年女作家，作品已售出靜態動態漫畫、有聲書、簡體出版，還授權了越南、泰國电子版等。在她筆下，女主角幾乎都是獨立自主的女生，這也寄託着卿淺對讀者的祝福——首先一定要愛自己，為了生活而奮鬥，努力達成目標。她堅信，女性本來就有力量美，古有穆桂英挂帥，今有女運動員勇奪金牌，“寫作時我也會參考一些優秀女性，寫到雙向奔赴的救贖文，男女主會互幫互助，他們各有長處，不是誰一定就會壓倒誰。”,一些女頻小說慣於展示的兩性關係，要麼是剪不斷理還亂的“糾纏到底”，要麼是理想化撒糖的“雙向奔赴”。對此，姒錦形容她的作品更多是“陰謀與愛情並重，歡笑與淚水齊飛”。“在男女關係里，甜和虐，就像光與暗的存在，本身就是為了維持一種平衡而存在。沒有甜做對比，就不會感覺到心疼；沒有虐的撕心裂肺，又哪會有刻骨銘心的回味甘甜？甜和虐本身是共存的，不過我更想傳遞相信世間有愛的信念。”姒錦感慨，我們也許摔過跟頭，但仍可選擇相信愛，用奮鬥去武裝自己，變得更強大，看更美的風景。,更多網文作者談到，唯有不斷地學習，用更多作品和更豐富的表達，去擁抱這個社會。姒錦直言不會刻意定位市場和受眾，“讀者會隨着年齡、閱歷、生活的變化，改變喜好和認知，一個作者如果單靠迎合讀者去寫作，也許會有短暫的收穫，但長久來看，只會泯然於眾。”