國家典籍博物館於5月16日開幕的“同心護珍寶聚力續華章”展覽便是項目支持下古籍保護成果的一個縮影。展覽分為“古韻新生：各地精品薈萃”“講好河川故事：輿圖”“鏤於金石：探源古文字”“世界記憶：樣式雷圖檔”四個部分，精選了35種39件已經修復完善的珍貴古籍予以展出，帶領觀眾感受文物修復師“妙手回春”的智慧。,在古籍修復項目中，專家組根據古籍的破損情況、文獻開發使用計劃，以及歷史、學術和藝術等多維度價值，選擇104冊件古籍列入此次資助修復計劃，在全國範圍內的10家國家級古籍修復中心開展修復工作。,科技助力 國寶級藏品重出江湖,步入展廳，第一件展品是此次修復成果中的國寶級藏品：《永樂大典》“湖”字冊。國家圖書館古籍館館長陳紅彥說，《永樂大典》是一部聚合了七八千種古代典籍的大型類書，書中保存的是我國上自先秦、下迄明初的各種典籍資料，被稱為“世界上最大的百科全書”。遺憾的是，歷經600多年風雨滄桑，《永樂大典》屢遭劫難，幾乎全部散失。,《永樂大典》“湖”字冊的發現、回歸和保護是“中華古籍保護計劃”實施以來，政府相關部門與社會各界通力協作保護文化遺產的成功案例。時間拉回到2007年，全國古籍普查專家組赴華東核查古籍善本時，意外與將手中藏的一冊《永樂大典》送回祖國的加拿大籍華人袁女士相遇，於是有了一份天假良緣。國家圖書館與國家文物局共同組織專家先後進行了四次鑒定，認定其為明嘉靖間《永樂大典》寫本的零冊，鑒定專家一致建議要力爭將這冊《永樂大典》收回國內。最終，中國文物信息諮詢中心動用國家文物徵集經費購得此冊，併入藏國家圖書館。新發現的這冊《永樂大典》為卷2272至2274“模”字韻“湖”字號，內容為“湖”字相關的詩文。值得一提的是，國家圖書館此前藏有此冊的后一冊和前一冊，此冊的發現實現了三冊的綴合。,“這件展品的修復花了一年零三個月的時間，修復難度很大。”古籍修復師宋晶說，修復前，書皮邊緣處有磨損和殘缺，書恭弘=叶 恭弘及書皮有污漬。“對書芯的修復，我們參考了之前成功修復的經驗，在不拆除原裝幀的前提下，將書立起來，對書恭弘=叶 恭弘進行‘掏補’修復。但與此前不同的是，修復前我們對書恭弘=叶 恭弘的用紙進行了纖維分析檢測，並從庫存老紙中選擇了成分配比和顏色均相近的紙張作為補紙。”,在書衣的修復上，修復人員進行了新的嘗試。不同於此前直接從市場上購買相近的絹，修復人員先對《永樂大典》書衣用絹的絹絲粗細、密度等特點進行了準確測量，並經過反覆嘗試后復原織造出了與原件相似的絹制樣品。為了使新絹在色彩上接近原件，修復人員還參考了《明會典》中記載的黃色染料，再結合明代其他文獻中的相關記述，輔助對書衣的分析檢測結果，選擇了當時可能使用的傳統植物染料對其染色並老化，經反覆試驗以及後續的錘制、全色等步驟，最終得到適合修復原件的補絹。,“絹上有很多毛茬兒，直接補上去是很難看的，我們要先藉助高倍放大鏡等儀器設備把每根絲都捋順了。這是個極其費眼的活兒。”宋晶說，在絹的修補方式上，她和同事們也進行了多種嘗試，“是碰接、搭接還是縫接，搭接是新的搭舊的還是舊的搭新的，我們嘗試了很多次。”最終，他們選擇了將新絹接在舊絹下面的方式。宋晶將一手比作書衣上的舊絹，搭在另一隻比作新絹的手上解釋，“這樣接口處看起來是最自然的”。,資深古籍修復專家，國家圖書館研究館員張平在20年前曾參加過《永樂大典》修復。他說，此次“湖”字冊藉助現代科技，對紙張、絲絹等進行檢測，從而確定了正確的修復方案，修復效果超出預期。,創新手法 讓裝具與輿圖再次嚴絲合縫,“工程圖收起來後會疊成一小摞，裝進這個插套后與插套不松不緊，可以說是嚴絲合縫，所以對於工程圖來說，這個插套是不可替代的。”宋晶也參与了插套的修復，她回憶，插套內部為紙板，外層包着絹。修復前，插套的8個角都有磨損，外層包絹部分有缺失；一條邊的內部紙板磨損較為嚴重。“我們可以理解成那部分的紙芯已經被磨掉了，這樣一來，將工程圖插進去的時候，就會發現有一個小角是露出來的。”,為了補上這個小角，修復團隊再次進行了大膽創新。“一般來說，修復這種面板，我們會一層層地補，使用好多層紙完成修復。但是這個插套缺損的部位是弧形的，而且磨損處的紙芯未見分層，所以傳統的方法就不適用了。”宋晶說，經過摸索試驗后，她選擇了整體填充的方式：取下插套表面包裹的絹，將塑料板固定在缺損處周圍用來塑形，麻繩剪碎打散，與稠糨糊一同充分攪拌后整體填充進缺損部位；取下塑料板，參照插套的類似部位進行打磨；最後再將修補好的絹包回去。,說是缺損嚴重，修復人員也不過是在5毫米左右的地盤上下功夫，每一步都需要格外小心。指着插套的外籤條，宋晶補充道，“在對外籤條進行修復時，我們遵循‘修舊如舊’的原則，不對空白處做顏色填充，保留下了相似的斑駁感。”,分段上水 讓絹紙完美貼合,整個修復過程讓宋晶難忘的還有《揚州府圖說》。圖說繪出了揚州府及其所屬儀真、如皋、泰興、高郵等州縣地圖，每圖配有圖說一篇，介紹相應州縣的歷史沿革等。“畫芯部分由絹面和襯紙組成，修復前，兩者嚴重分離，由於絹絲比較稀疏，導致襯紙上也印有文字和圖案。回拼的時候，但凡有一點兒錯位，畫面就會重影。”展櫃中，圖說上的河流、城池、山脈以不同顏色標識，一派清新淡雅，完全看不出修復前的痕迹，為此，宋晶沒少下功夫。,“一般來說，將絹面和襯紙回拼的時候，我們會先在絹上灑漿水，讓漿水透過絹面滲到紙上，使兩者進行貼合。”然而，修復前，宋晶就發現，這件藏品的紙面非常脆弱，老化嚴重；如果傳統的整幅“洒水法”，遇水后的絹與紙膨脹程度不同，極易造成重影。“所以我們只能一小條一小條地推進，差不多以五六厘米的寬度為單位進行回拼。”宋晶說，在藏品上“上手”前，她還謹慎地自創了一幅絹畫，模擬出絹面與襯紙分離的狀態，對分段上水的技術進行了前期驗證。“絹絲斷裂嚴重的地方，我們都是在顯微鏡下一根根拼的。”看着眼前幾無瑕疵的展品，宋晶覺得之前的心血都沒有白費。,互動體驗 觸摸工具體驗修復過程,展廳中，一面互動體驗牆吸引觀眾駐足。互動牆上，剪刀、木尺、馬蹄刀等多種工具排成一排。觸摸工具后，牆面便會显示出該工具發揮作用的修復環節，觀眾便可實地體驗修復過程。,這樣的現代科技手段在展廳中並不少見。比如，展廳設置了樣式雷“祈年殿”全息幻像修復成果的电子翻書裝置，通過影像、多媒體等多種方式向觀眾推廣、普及古籍修復知識；同時推出了“故紙修復師之碎丹青”沉浸式互動解謎遊戲，讓觀眾在故事中、遊戲中了解古籍修復技藝，從而增加展覽的趣味性。觀眾還可以在电子屏幕上欣賞到高清版的修復成果。,展覽展出的只是公益項目支持下古籍保護成果的一部分。除了國家圖書館外，加入此項目的還包括天津圖書館、山西省圖書館、遼寧省圖書館等10家國家級古籍修復中心，10家單位目前共修復完成了104冊（件）珍貴古籍。在人才培養方面，項目先後依託雲南省圖書館、寧波市天一閣博物院、國家圖書館對107位古籍修復師進行了短期培訓。此外，在古籍活化方面，項目還推出“全民曬書”“尋找古籍守護人”等互聯網話題，拍攝了《穿越時空的古籍》紀錄片。,下一步，三方將合力加大古籍保護工作力度，普及保護知識，展示保護成果，營造全社會共同保護古籍的良好氛圍，使中華典籍的保護傳承煥發出新的光彩。