我是在《揚名立萬》上映第二十五天觀看的，遲到的照會至少可證一點——它的檔期足夠堅挺。此前繃著沒看，和導演劉循子墨的娛樂路徑相關。在此之前，劉循子墨導演的作品《報告老闆》《高科技少女喵》《暴力實驗室》，和嚴肅電影隔着千山萬水，此外劉循子墨還經常以演員身份出現在《前任攻略》《萬萬沒想到》《微微一笑很傾城》等娛樂片中，這類電影均不在我菜碟。,而在過去的第四個周末的三天里，《揚名立萬》依舊有八千多萬的票房進賬，昂首闊步登上7億票房階梯，成為今年下半場影市最大黑馬。就是放在全年，這也是春節檔、國慶檔等熱門檔期外年度第二好業績，在新晉導演作品中，僅次於殷若昕的《我的姐姐》，並保持超越的可能。,《揚名立萬》的冒尖，和2018年度黑馬《無名之輩》頗有幾分類似。導演都是在影視圈打拚多年的“80后”，都是三十五六歲才獲得院線電影的首導機會，且均是在不被預期的情況下，憑藉口碑和長線一路逆襲。稍有不同的是，《無名之輩》導演饒曉志此前執導過一部《你好，瘋子！》，並拿過中國話劇金獅獎，而劉循子墨此前導演作品都是網劇，“黑”得更徹底。,《揚名立萬》在這個長檔期里一騎絕塵，關鍵還是作品夠硬。影片講述了一群電影人齊集一堂，要把一個驚天大案拍成電影，不想卻深陷案中的故事。它打破類型的囹圄，用一個戲中戲的套娃結構，把年代、懸疑、犯罪、動作、喜劇以及似是而非的愛情、暴力和戰爭等元素統統揉碎，然後假以電影之名重新捏合，並在“娛樂之神”的號召下，將搞笑幽默、評判反諷、自黑自嘲等調和成雞尾酒。有趣的是，一群典型的烏合之眾，最後竟然舉起了正義酒杯。,影片最大的亮點在於它的蛇形反轉。開局的劇本會，基本是個借古喻今的行業自嘲會，從腳鐐的發現開始第一次氣場的反轉，到南洋發布會上追女孩的反轉，中間小反轉不計其數，大反轉至少也有五六次，連片尾字幕時間，導演還在用戲中戲“爛片”的形式“反轉”着觀眾的種種猜測。每一次反轉，既是劇情的解構亦是故事的結構，一邊解構一邊結構，在這種連續高速彎道般的反轉中，影片把不同氣質的電影元素和表演風格調度雜糅，形成了一套既有懸疑張力，又貫穿娛樂精神的影像語言。,影片是群戲的塑造，加上劇本會的圓桌模式，很容易令人聯想到經典影片《十二怒漢》的構架，其實《揚名立萬》不論是構架還是驅動原理，都更接近諜戰片《風聲》的密室原理。但和《風聲》“殺人遊戲”式的排查法不同，《揚名立萬》是挖掘式的——殺手直接呈現，需要挖掘的是殺人動機和場景還原。它的遊戲肌理，更像是當下年輕人間流行的劇本殺、密室逃脫和沉浸式體驗館的綜合體。,創作上，《揚名立萬》屬於典型的兩頭取巧模式，既諂媚觀眾又討好業內。“諂媚”這詞貌似不太中聽，卻是導演劉循子墨一貫擅長。他和張本煜、柯達等構成的主創陣容，想令人不聯繫當年紅極一時的《萬萬沒想到》《報告老闆》等項目都難，可惜幾位早期網劇的開拓民已沉寂多年。這次三人的重組，似乎肩負着將他們“遺落”多年的網感（或說網絡基因）重新發揚光大的使命。片中諸如“打馬”和“打媽”的諧音梗等，笑果就很不錯。同樣涉及到“電影人拍電影”的內容，《揚名立萬》和同期的《野馬分鬃》走了涇渭分明兩條路：《野馬分鬃》走的是曲高和寡的作者風格，而《揚名立萬》是接地氣的親民路線。,討好業內部分，則凸顯導演的專業素養。影片除了蛇形反轉，細節上也做得非常細緻。比如命案現場出現的名畫《撒爾達那帕勒之死》，不僅和劇中人物有細節對位，立意上也若有不可言說的隱喻之處。故事把劍走偏鋒的投資人、專註拍爛片的名導演、下崗記者轉行的編劇、過氣的男女演員、好萊塢替身等打包消費，用類如脫口秀吐槽模式把娛樂圈的自黑和自嘲玩了一個透徹。片中還有諸多涉及電影本體的部分，對媒體人來說，叫彩蛋，對電影研究者來說，叫元電影，話題維度要寬度有寬度，要厚度也有一定厚度。,當然從嚴肅電影來說，《揚名立萬》也有太多小兒科的地方。比如大量情景劇和娛樂話劇式的調度，網感表演和專業表演的兼容，各種違和風格之間的跳躍等問題橫亘其間，成為影響影片評分走高的桎梏。所幸影片在商業電影的維度上瑕不掩瑜，加上業內預期不高，也就沒那麼多窮追猛打的較真。,影片在劇情上還有個業內外雙殺的魅惑點，不知道算是劇情的漏洞還是影片有意留下的垂釣誘餌。比如遠征軍將領之女為何流落至上海花魁選秀的疑惑，始終未觸及。然而我們在片末看到夜鶯完美逃脫的可能，結合前面提到的軍火貪腐問題和三老的垄斷地位，令人不自覺腦補將領之死和齊樂山、夜鶯聯手復讎的邏輯關聯，至此，三老之死的動因也就掄圓了。從技術上說，火海中的齊樂山是可以在續集里復活的：一個驚動南京特情機構的要犯，一個隔天就要槍斃的死囚如何被一個電影投資人提出來？長官的文字證明為何被一口否認？後頭還有大文章可做，觀眾稍微腦補一下，《揚名立萬2》就有了。