被譽為“新東方主義美學大師”的恭弘=叶 恭弘錦添，首度執導的舞台劇《傾城之戀》，即將於1月6日登台國家大劇院歌劇院。近日，該劇總導演及視覺總監恭弘=叶 恭弘錦添先期亮相大劇院，從美學層面解讀了這部電影質感的舞台劇。,張愛玲的文字里有太多漂亮的“無言”,在已經演出的場次里，恭弘=叶 恭弘錦添每一場都會在現場看，在他看來，《傾城之戀》正慢慢成長接近着他想要達到的那個狀態。“接到這個戲時，雖然文學很熟悉，但從沒想過要把她變成我的作品。不過我自己很喜歡張愛玲，為了呈現范柳原和白流蘇之間不是一見鍾情，但又撲朔迷離的關係，我曾經想過做一個只有兩個演員的版本，但後來我還是加了白家的戲，其中就包括很多中國家庭的內容。”恭弘=叶 恭弘錦添的理解中，張愛玲的文字里有太多漂亮的“無言”，“她的作品很多段落是沒有寫出來的，比如范柳原和白流蘇是怎麼見面的，在這種氣氛里很多東西都沒有預測。”於是在開場七分鐘，恭弘=叶 恭弘錦添採用了沒有對白的默劇方式，他同時要求演員不要用舞台腔。“以往的戲劇，故事都是由對白來推動的，但我希望這次的故事不是由對白來推動，而且戲劇衝突非常淡，還有非常多的肢體語言，特別是人和人聊天不是對着觀眾、而是對着對方說的，演員講話聲音都會比較小，更顯生活自然。”,戲劇與影像製造了一個多維的世界,電影與舞台的結合，是話劇《傾城之戀》呈現出的最獨特的語彙，恭弘=叶 恭弘錦添稱，“把不同媒介放在一起，比如電影和舞台，這是一個新的手法。而這些手法不是形式，而是集中發力在張愛玲的文字上，她的文字很漂亮，但有時又很抽象，所以很難在實景中展示。於是我們製造了一個既投入又抽離的感覺，將戲劇與電影和其他藝術手段融合在了一起。”,雖然是第一次做舞台劇導演，但對恭弘=叶 恭弘錦添而言卻並不陌生，“原來我做美術時，對於很多劇本中的人物如何相遇以及不同的場景切換，我都會給予非常多的意見。特別是這五到十年，我個人嘗試了非常多的東西，包括當代藝術和其他的媒介，所以我一直想嘗試的是用各種方式來講故事。而這個戲我製造了一個我自己目前很熟悉的世界，它是一個多維的世界，所有的一切都不是傳統的。”,每個人的心目中都有一個白流蘇,至於萬茜和宋洋兩位主演，恭弘=叶 恭弘錦添是一個一個親自見面確定的，“有個很大的難題，這些演員都不是同一種訓練體系出來的，而且很多影視的好演員都對舞台有擔心，遴選了好久之後，我還是想到了萬茜。我一直在想，范柳原到底喜歡白流蘇什麼？每個人的心目中都有一個白流蘇，她身上有中國女性非常典型的特質，從這個角度來說，萬茜的條件很好，有舞台經驗的同時也有電影經驗。而宋洋也不是那種技術流的演員，因此排這個戲掉了一層皮。,有人說，《傾城之戀》大概是張愛玲所有故事里唯一一對終成眷屬的有情人了。而劇中戲劇與影像兩種異同的藝術表達，以“賦格”的形式平行交錯，虛實相生，以神駕形，層層疊疊的節奏感製造出一個夢幻般的想象世界，營造出各種色彩奇特的戲劇張力，為觀眾建構出一則關於婚姻、愛情與自我的傳奇故事。