《中國奇譚》中的第四集《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》，是八集動畫短片集中片名最長的，這部短片沒有花里胡哨的特效炫技，沒有緊張刺激、跌宕起伏的劇情，更沒有說教式的論述，僅是非常平實地呈現了人們在鄉村的生活——村裡的人沒事會在村落里轉悠，大家蹲在門口吃飯話家常，村裡的娃會經常有稀奇古怪的幻想，也總是好奇為什麼自己有“三個影子”……整部短片將人們帶回童年，也反映出城市化進程中，許多鄉村逐漸變得冷清的現象。,整個故事做了兩年。這兩年裡，曾創作出《我和吸鐵石和一個死去的朋友》《外婆的藍色鐵皮櫃輪椅》的導演劉毛寧，也經歷了從模糊到清晰，從無到有創作過程，持續輸出他對二維動畫的理解和創意。當被問到最想給觀眾帶來什麼？他說是“愉快的悲傷”。“最後巴士帶走了一切，帶走了神仙，帶走了王孩兒，帶走了童年回憶的一切，我希望觀眾看完會有一種愉悅的悵然若失，有種愉悅的憂傷，在我看來這是一種‘很好的情緒’。就如同一個讓你有所觸動的片子，你看完以後很愉快，會有淡淡的思鄉之情和失落感，但內心的憂傷也是愉悅的，心裏受到衝擊，更是有了治癒。”,在獲得上美影和總導演陳廖宇的邀請后，劉毛寧開始設想，要找到一個怎樣的故事，既符合《中國奇譚》的大命題，也能進行自我表達。他思考了很久，發現自己依舊還是對人和家鄉的關係感興趣。拿他自己來說，現在他的生活習慣、思考方式有很多過去的痕迹，這和成長環境密不可分。包括兒時他對很多事物的好奇，對認識未知事物的渴望，以及感受到的神秘，他覺得這對每個人來說都足具吸引力。於是，他決定將自己對過往的體會，以及對鄉村孩子成長的所知所感呈現出來。,劉毛寧說，《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》的故事背景就發生在他的家鄉——河南省禹州市洪昌鎮港流村，他選擇用方言的方式講述，是想增加觀眾的共鳴感。古早的鄉村生活都體現在了畫面和細節里：鄉間小路、錄音機、老縫紉機、舊電視，孩子們玩着抓螞蚱，對未知事物感到好奇。他們會納悶為什麼眼睛瞎了的爺爺可以做菜，是不是有妖怪在幫他忙……這些細節在動畫上線后引發了觀眾的廣泛討論。有評論說故事反映了農村孩子的想象，對童年的回憶，對變化的失落，這些解讀劉毛寧也看了很多，他說每種解釋都有道理，都挺好的，每個人看到作品都會有共鳴的地方：“作為創作者，本質上不應該對自己的作品做過多解釋，因為片子創作出來之後，就不再屬於作者，這是我一直很堅持的。我非常樂於見到觀眾對於它的解讀和猜想，就我個人而言，我認為還是在展現時代變遷的概念。時代在走，人在長大，村裡來了新事物，再吸收、再轉化是必然發生的事情，這個過程一定會推陳出新，但希望在改變的時候還能念在過往。”,短片的故事是從主人公小時候在家門口看到的三個影子說起，那三個影子其實是家門口不同方向的三個燈照射造成的。每個人只有一個影子，而自己有三個影子，他覺得自己和別人不一樣，從此看待人和事的視角也不一樣了。這樣的細節和講述在短片里還有很多，體現了孩子豐富的想象力和好奇心，劉毛寧說他也很懷念童年那種古怪且珍貴的幻想：“小時候為什麼有那麼多想象力？因為你對世界的了解不太深，很多東西在你面前是模糊的，因為不太確定這個東西是什麼，你在長大過程中就想着把這些東西明確，環境也越來越真實，也很正常地會產生猜測和幻想。長大以後你定義了、做了解釋了，有了答案卻失去了對世界的好奇，對生活中一些細節的敏感，可能沒有那麼模糊了，這很正常，但我覺得還是應該在某一個時刻保持對世界的好奇，觀察生活的一種敏感，雖然難做到，但會讓生活更有意思。”,主創對談,新京報：這部短片充滿了細膩，很多評論認為畫風讓人踏實、舒適，還原了平淡的農村生活。既然是根據你成長的地方來創作的，是否在畫風呈現上沒有太大的壓力？,劉毛寧：也不是的，現實生活和你呈現在熒屏中的畫面還是需要連接、轉化的過程，如何把現實元素更統一、和諧地放在畫面中是需要投入心力去做的。畢竟這是動畫片，不是紀錄片或是繪畫作品，短片整體講求影像複合，在整體呈現美術視覺時我們還是有篩選元素，讓整個場景變得更為統一。比如現在鄉村有的房屋已經很高了，為了整體協調會把有些房子高度去掉，又或者有些過於新的就會把它往回拉一點，形成更和諧統一的美術表象，這個過程很微妙。,新京報：片尾的煙花和嗩吶成為最點睛的兩筆，尤其是主角放竄天猴，它代表了什麼寓意？,劉毛寧：第一次放的竄天猴是插在地上放的，它飛得不是很高就爆炸了。第二次放，他其實猶豫了一下，就站着拿在手裡點燃，舉起來放了（當然小朋友不要模仿這個鏡頭，容易炸傷手），那個就飛得更高了。我想說的是，我們都是從土地上生長出來的，或許長大后離土地越來越遠，離開土地、離開故鄉，你可以飛得更高更遠，但即使這樣，你也應該時常回望下自己曾經紮根的地方。雖然沒有那麼高，但曾經很穩，有根基，有基礎，會讓你很踏實，很安心，即使成長了，也不要忘記過去，要時常回望一下自己。,新京報：片中主人公男孩是照着誰來畫的？有沒有什麼參照？,劉毛寧：我覺得這個男孩挺漂亮的，也不是參照我畫的。我小時候覺得自己長得挺好看的，但現實可能是另一種情況（笑），我非常欣賞有心事的角色容貌，他的樣貌有種超越年齡的成熟感。,新京報：王孩兒出現在片名中，他也是短片主人公眼中一個很重要的存在，這個人物是一個怎樣的存在？這個孩子給了主人公怎樣的認同感？,劉毛寧：王孩兒是有原型的，我們村子里也有一個類似的孩子，但我的創作是一個從模糊到清晰的過程，成長亦是如此。我一直認為王孩兒是村子里變化最小的人，甚至是唯一沒有變的人。所有的人都在改變，大家在追求很多東西，經濟效益、出城賺錢，這些不是不好，也是時代發展的必然結果，但王孩兒由於他自身的特點，沒有因為這些變化而改變。他象徵著村子里最純粹的人，有最純粹的品性。再比如神仙是一種民俗象徵，都是人們生活中積累下來的東西，人和文化組成了村子，隨着文化的流逝也好，村子的消亡也好，這些變化帶走了村子里唯一不變的人，帶走了習俗。帶走了就帶走了，至於是用什麼方式走的，走向哪裡，我不太知道，因為歷史的發展，文化的去向，可能會以另外的方式再回來。王孩兒走了，也算是一個開放性的結局吧。,新京報：這部短片的最後成果滿足了你的自我要求嗎？有沒有什麼遺憾的？,劉毛寧：幾乎沒什麼，但觀眾真的很厲害（笑），中間有一個小BUG（缺陷），狗的尾巴正搖着，消失了一兩幀，我看到彈幕上有說這個，謝謝觀眾的指正，我挺驚喜的，說明大家真的看得非常認真。,新京報：短片呈現的鄉村生活，細節非常多，比如香椿恭弘=叶 恭弘拌豆腐、剝花生、給狗擦藥、抓螞蚱，如何將這些細節還原得如此逼真？,劉毛寧：人人生活中都有很多細節，在展現鄉村生活中自然會選取一些，比如香椿恭弘=叶 恭弘拌豆腐，這是我認為很獨特，又能讓人共情的美食。因為每個地方都有它專屬的食物，不是說一定要豪華大餐才可以，我反而更喜歡那種細小的、帶着人味兒的東西。所以，我們裏面的細節基本上都帶着人的痕迹，更加生活化，要體現出人的質感，與人共鳴。,新京報：一直堅持二維動畫創作，這部短片的畫風也得到大家的認可，《中國奇譚》的走紅對你來說是一種激勵嗎？,劉毛寧：最近大家都在討論《中國奇譚》，對創作者來說當然是種開心，也是莫大的鼓勵。創作的作品能被別人認可，比自己說再多的話都強。能獲得觀眾的期待和大家的喜愛，這真是對作品最好的回饋了。其實我總認為，自己現在的生命經驗有限，現在的生活是當下的生活，創作也是如今的創作，還需要找到更多的角度創作離我較遠的故事，這件事情上我會一直努力的。