早在兩年前已經聽聞鬼才導演韋斯·安德森計劃拍攝電影《法蘭西特派》，邀請艾德里安·布洛迪、蒂爾達·斯文頓、“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德等一眾既有名又有趣的演員，讓人好奇不已。演員陣容固然令人咋舌，不過對於我們這樣的《紐約客》雜誌重度擁躉而言，單是見到那些宛若知名雜誌經典封面的電影海報，已經足夠引頸期待。,《法蘭西特派》以幾個故事片段連綴而成，採用拼貼手法敘事，故事之間各自獨立又彼此關聯，共同溫情回望紙媒曾經的風華和絢麗。電影劇本以倒序寫成，回溯這間名為“法蘭西特派”的特色雜誌如何從一間駐法國城市的美國雜誌社中誕生，以及多位怪咖名記者如何以古怪、獨特又不乏深意的方式採訪監獄里的藝術家、罷課學生領袖乃至街頭流浪漢等，記錄這座城市的新舊與興衰。觀看兩個半小時的影片，宛若從頭至尾翻看整本雜誌，苦樂悲喜交織，不忍釋卷。,韋斯·安德森的電影作品之所以極富個人風格，不單在於他天馬行空的劇情構思，還在於影片的用色瑰奇。有人用“馬卡龍式”來形容影片的用色，以法式經典甜品來暈染一部充滿法式浪漫與奇幻的電影，我覺得十分恰切。影片將黑白二色與繽紛彩色彼此穿插，令到影片氛圍時而詼諧、時而憂鬱，時而搞笑、時而深沉。人們總是說：喜劇的內核常常是悲劇。這部影片在互聯網和智能手機影響無遠弗屆的當下，再講述報紙和雜誌社一眾作者和編輯的故事，是導演也是一眾對字紙深懷感情的人們的至深心聲。,用色之外，電影配樂亦是一大特色。音樂點綴影片間隙，好像精緻法國甜品上的一粒櫻桃，看似不經意，實則不可或缺。為影片創作配樂的作曲家亞歷山大·德斯普拉曾獲得十次奧斯卡原創音樂提名，並憑藉《布達佩斯大飯店》和《水形物語》兩度獲獎。他曾在接受訪問時，稱這電影“美麗、有趣、瘋狂”，而他在處理配樂的時候，“參考了德彪西、薩蒂等作曲家的大量音樂，以確保讓電影處在達達主義情緒的地帶”。,德彪西的音樂一直為德斯普拉所愛，在《法蘭西特派》中，亦有這位法國印象派作曲家的鋼琴作品選段。當歐文·威爾遜飾演的記者騎着自行車在法國小城自在穿行的時候，德彪西的《第一華麗曲》順勢出場，高低起落，輕盈迷離，宛若一首流麗的詩。,德彪西一生創作的眾多鋼琴曲中，兩首華麗曲頗受樂迷歡迎。這位法國作曲家將自己的音樂創作理念糅入華麗曲的寫作之中，將這一曲式推向新情境。古典主義發展至後期，大部分作曲家愈來愈追求曲目編製的宏大和配器的豐富，而這些並不是德彪西的追求。他更關心細膩和微妙的情緒，以迷人的裝飾音、和聲的多變以及編曲的不循常理，挑戰既有的風格。從這一層面看，德彪西與《法蘭西特派》的導演安德森都扮演着某種“反叛者”的角色：當德彪西以精巧迷人的樂音對抗古典風格的龐然時，這位美國當代導演在如今的電影世界中同樣憑藉獨樹一幟的風格，對抗商業電影的程式和邏輯。,少了安德森的電影圈，票房数字恐怕不會有顯見的下跌，但人們對電影的想象和期待，恐怕會減低不少。就像《法蘭西特派》中即將停刊的雜誌那樣，雖古怪另類，雖不緊隨時代潮流，卻讓人念茲在茲，久久難忘。