前段時間，古裝劇《夢華錄》收官。除了跌宕起伏的事業線和纏綿悱惻的愛情戲，劇中趙盼兒、孫三娘、宋引章的姐妹情也頗具看點，三人攜手共進的互助精神感染了許多人。其中，飾演“孫三娘”的柳岩一改過去的熒屏形象，讓不少觀眾眼前一亮。,《夢華錄》中孫三娘的遭遇令人唏噓。丈夫負心變節，兒子認賊做母，她萬念俱灰投河自盡。被趙盼兒救起后，從自暴自棄的下堂妻到自立自強的女大廚，三娘最後自己掙得鳳冠霞帔，實現了勵志的逆襲人生。,在柳岩看來，拿捏人物的訣竅在於“共情”和“代入”。她心疼三娘的遭遇，同情封建時代女性的悲慘命運：“在宋代，女子只能依靠自己的丈夫或者兒子為自己掙得鳳冠霞帔，那個時候她是比較依賴家庭的，但是她被家庭背叛，所有的心血和愛付諸東流了。”,荊釵布裙，略施粉黛，放棄對美貌和身材的執着，是柳岩代入角色的第一步。她說，演員要盡量地去貼合角色和人物，包括外形。“因為三娘是三姐妹當中年紀最大的，她永遠在後廚忙碌，那就要放棄對美貌和身材的執着。三娘力大無窮，你不可能很纖細，三娘在後廚忙，你不可能有那種華服，你永遠是制服、工作服。”,柳岩是典型的體驗派表演風格，至純至真。達到外形上的貼合之後，她嘗試着自我浸入角色，以達到與人物產生靈魂共鳴的效果。柳岩認為，無論哪個朝代，人物的情感都是共通的。三娘的善良和仗義，三娘的艱難與辛酸，甚至就連三娘從錢塘到京城的漂泊經歷，都讓柳岩感同身受。,“我是從小城市到北京的‘京漂’，三娘也是從錢塘漂到了東京(開封)，我們有一個共同打拚的心路歷程。”柳岩回憶起北漂生涯感慨萬千：“特別辛酸的時候就是搬家，我記得我當時租房、搬家，是根據公司地址變換的，租的房子都是離公司10分鐘路程的地方，因為這樣我才能在第一時間及時趕到。任何製片人和節目需要我出現，我就能馬上出現。”,“敢想敢拼，永不放棄”是孫三娘的人物關鍵詞，而彼時的柳岩也曾為了自己的演藝夢想拼過命。初出茅廬時，她一天甚至要錄10檔節目，輾轉不同的地方：“去王府井或唱片行，給歌手主持他們的唱片發布會。那個時候又堵車，還要跟歌迷搶車，我就會坐地鐵，然後穿着高跟鞋，來不及換便服，濃妝艷抹穿着小禮服，光着腳在王府井大街上奔跑。”,除了人生經歷和拼搏精神，柳岩身上還有與三娘如出一轍的韌勁兒，外柔內剛，通透澄澈。談起新人階段的辛酸過往，她表現出來的並不是憤世嫉俗或顧影自憐，而是豁達、樂觀與感恩。,初出茅廬時常受挫，她感恩自己曾遇貴人：“我的貴人是無數個幫助我的前輩，還有無數個給予我機會的伯樂們。”,漂在北京無根行客，她感激搬家帶給自己的機遇：“你別說，我租房或者搬家這一點，為我贏來不少的工作機會。”,面對“燕子，沒有你我怎麼活”的網絡熱梗，她並沒有對角色施加道德審判，而是善意解構人物：“燕子不是一個那麼薄情寡幸的人。我梳理她的情緒後跟導演說，燕子是愛過他(豬頭)的。”,一路走來，柳岩也曾面臨許多爭議。對於“花瓶角色”“美艷路線”等評價，她不遮不掩，坦然回應：“我以前接到的角色很多都是需要美艷，需要漂亮，但並不見得是花瓶，你去考古的話會發現，我多少是有點演技在裏面的。”,而說到老生常談的轉型問題，柳岩則拿“孫三娘”舉例：“不想被固定在一種類型的角色里，你得自己去尋找突破、演一些反差比較大的角色。孫三娘是殺豬的，一出場就是身為人妻，有一定反差。如果我駕馭好，大家能看到我表演上的用心。”,“我跟三娘的性格都是‘拚命三娘’，就是在自己的人生道路上不停地奔跑，停不下來，也沒有辦法停下來的狀態。”,那個曾經提着高跟鞋，長發被晚風吹起，在北京街頭奔跑的女孩也許想不到，就這樣跑着跑着，名不見經傳的小新人成了享譽全國的主持人，又成了如今擁有過硬代表作的、真正意義上的演員。,拿捏人物低調轉型，不懼爭議敢闖敢拼。《夢華錄》讓柳岩交出了一份高分答卷，也讓喜愛她的觀眾們無比期待，這位現實中的“拚命三娘”，會奔向怎樣的未來。,中新網：你認為孫三娘是個什麼樣的人？你怎麼看待人物的轉變？,柳岩：我覺得三娘是最強閨蜜，也是最佳合伙人。她和趙盼兒、宋印章三姐妹從錢塘一路到東京，是因為密不可分的三角閨蜜關係加上合作關係，才能開成東京最大的酒樓，做成一番事業。她是三角合作關係中不可或缺的一部分。,在宋代，女子只能依靠自己的丈夫或者兒子為自己掙得鳳冠霞帔。因為士農工商要改變命運和未來，讀書是唯一的出路。三娘總希望兒子能好好讀書，那時候她依賴家庭，但是被家庭背叛，所有的心血和愛付諸東流了。,所以當她投河自盡又被救起時，有一個很重大的轉變過程。她醒后盼兒說的一句話看似平淡，但非常有力量：“你叫孫三娘，又不只是傅子方他娘”。你是獨立的人，並不是依附於別人生存在世界上，應該為自己好好想一想、獨立成長起來。,從那時起，孫三娘發生了巨大的改變。她開始創業，最終婚姻自主。初嫁由父母，再嫁由己身，就算我的兒子也不可以干涉我的婚姻。我不但不會覺得自己配不上對方，反而會高高地抬起頭，風風光光地把自己嫁出去，為自己掙得鳳冠霞帔。三娘許下這些豪言壯語，最後真的做到時，我是熱血沸騰，挺感動的。,中新網：你是怎樣拿捏自己在孫三娘這個角色上的演技的？,柳岩：演員在演角色時，不會想着如何凸顯精湛演技，而要在包括外形上盡量去貼合角色。三娘是三姐妹中年紀最大的，永遠在後廚忙碌，必然要放棄對美貌和身材的執着。三娘力大無窮，不可能很纖細；三娘在後廚忙，不可能有那種華服，永遠是制服、工作服。,外形貼合后，需要在人物情感上找共鳴。不管哪個朝代，人物的情感是共通的，當你把每場戲的情感變化和成長表現出來，設身處地投入角色，你就已經是三娘了，怎麼演都對。,中新網：這個角色有什麼讓你有共鳴的地方？,柳岩：首先是成長的過程。我是從小城市到北京的“京漂”，三娘也是從錢塘漂到東京，我們有共同打拚的心路歷程。創業過程中會受到很多挫折，但我們同樣有貴人相助：三娘的貴人是顧千帆和兩位姐妹，我的貴人是無數個幫助我的前輩、給予我機會的伯樂們。我跟三娘的性格都是“拚命三娘”：敢想敢拼，永不放棄。,(當時在北京有什麼特別心酸的時候嗎？),柳岩：特別辛酸的時候就是搬家。不管這間屋子有多大，人在一個地方住久了會有感情。當時我每天工作量很大，回到家裡只要有張床能睡就行，完全沒有家的概念，只是一間出租屋。我曾經不停地搬去不同的地方，因為租房、搬家都要根據公司的地址變換。我住在距離公司只有10分鐘路程的地方，只有這樣才能在第一時間趕到，任何製片人和節目需要我出現時，我就能馬上出現。,你別說，我租房或者搬家這一點，為我贏來不少工作機會。,中新網：網上有個段子特別火，“
燕子，沒有你我怎麼活
”，這是《從你的全世界路過》中豬頭追車那一段。你自己在網上看過大家玩這個梗嗎？有什麼感覺？,柳岩：可能大家覺得“燕子，沒有你我怎麼活”是一個梗，但這是我當初接《從你的全世界路過》時，唯一看哭的一場戲。,那時我跟小嶽嶽(岳雲鵬)在拍《大鬧天竺》，同時從印度飛到重慶去拍《從你的全世界路過》。“豬頭”岳雲鵬是第一次拍電影，我稍微地以前輩的姿態跟他說，你最重要的就是這場戲。他擔心自己哭不出來，我告訴他哭不是最重要的，重要的是感同身受。,我說，如果你沒有狀態，我陪你一遍一遍地演，一遍一遍地跑，一點問題也沒有。,後來岳雲鵬這場戲非常出彩，他也在採訪中多次感謝我。演員需要互相成就，他做得很好。你們覺得那是個梗，但在我們心中其實是經典片段。,,柳岩微博截圖,(如果燕子換成你本人，你會怎樣回應豬頭？),柳岩：如果燕子是我本人，我也會回應豬頭。其實我們在劇本里已經做了一些調整：“豬頭，20萬我一定會儘快還給你”是我自己加的詞。,燕子不是一個那麼薄情寡幸的人。我梳理她的情緒後跟導演商量說，燕子是愛過他的，導演也認同我的看法。不管外界認為他們如何不匹配，但曾經相愛過，只是後來的人生規劃和閱歷產生了變化，才會不得不分開。,如果燕子是一個那麼薄情的人，她根本沒有必要當面來跟豬頭說分手。我把情感梳理好后，認為燕子的做法是對的。在演出中，我也加入了自己的想法。