敦煌壁畫“年老多病”，顏料層會一片片翹起，逐漸變得酥軟，風一吹就會掉落……守護敦煌壁畫到底有多難？請聽敦煌研究院院長蘇伯民在甘肅衛視《絲路大講堂》節目現場為大家講述敦煌壁畫修復和保護的艱難歷程。,我是1992年來到敦煌研究院的，在這之前我是從事化學分析工作的，我的專業是化學。,很多人問我：你一個學化學的學生，為什麼到敦煌這麼一個藝術殿堂來工作？我當時這樣回答：保護和修復敦煌壁畫，需要運用很多的科學技術去研究和解決問題，在敦煌我是有用武之地的。,直到今天，我可以自豪地說，我已經從一名化學專業、具有化學思維的學生，變成了一名致力於壁畫修復和保護的文物工作者。,最初的保護以簡單維護為主,我先來介紹一下敦煌壁畫保護所走過的艱難歷程。,敦煌莫高窟共有735個洞窟、45000平方米壁畫和2000多尊彩塑，它是絲綢之路上一顆最璀璨耀眼的“明珠”，也是中華優秀傳統文化的傑出代表。但是，自16世紀中恭弘=叶 恭弘以來的幾百年間，莫高窟一直處於無人管理的境地，石窟遭受了比較嚴重的自然和人為破壞。直到1944年敦煌藝術研究所成立，才開始了對莫高窟的保護、修復、研究等各項工作。,1944年的時候，莫高窟是一派非常破敗的景象：洞窟所依託的崖體多處出現裂隙，存在着坍塌的危險；窟前的棧道損毀嚴重，呈現出糟朽的狀態；洞窟敞開，地上散落着壁畫殘片，甚至有許多洞窟被流沙掩埋。,莫高窟處在一個特殊的地理環境中，那裡風沙滿天，周圍都是沙漠戈壁。每年春季，風沙會沿着莫高窟的崖壁流瀉而下，大量的流沙堆積在洞窟前，久而久之，洞窟就會被掩埋，造成壁畫被磨蝕和損壞。,那個時候，著名畫家常書鴻先生從法國回國，帶了一批人來到莫高窟。當他們看到眼前的景象時非常心痛，因為他們都是藝術家，他們看到沉睡了千年的敦煌壁畫是如此燦爛、如此輝煌，立下了要保護好這份珍貴的文化遺產的決心。,常書鴻先生是敦煌研究院的第一任院長。為了保護洞窟，他率領大家放下手中的畫筆、放下書卷，拿起了鐵鍬，推起了牛車，開始清理洞窟前的積沙。緊接着，他們又一個洞窟一個洞窟地仔細調查，為洞窟編號，了解每一個洞窟的現狀，開展對洞窟的分類登記。白天，他們因陋就簡，忙着清理積沙；晚上，就在油燈下查閱史籍，研究壁畫的內容。他們在敦煌研究院的工作，就是這樣日復一日度過的。,莫高窟的開鑿建造史歷經1000多年，精美的壁畫之所以能夠保存到今天，是因為古代的畫匠們在繪畫時選用了能夠長久保存的天然礦物顏料。但是，歷經歲月和風沙的侵蝕，常書鴻先生看到的敦煌壁畫面臨着很多問題。比如，有些壁畫瀕臨大面積的脫落，這是壁畫面臨的一個最大的危險，因為一旦脫落，壁畫就蕩然無存。還有一些壁畫的顏料層表面有起翹、被水漬和泥沙污染、被昆蟲或其他微生物破壞的現象。甚至有一些壁畫的顏料層逐漸變得酥軟，風一吹就會掉落。當看到這些問題時，他們心急如焚，於是就想了一些辦法加固壁畫的顏料層，比如用泥加固即將脫落的壁畫邊緣，希望壁畫能得到更加長久的保存。,莫高窟有了“壁畫醫生”,1957年，敦煌壁畫的保護得到了中央的高度重視。文化部邀請捷克斯洛伐克有着30多年壁畫修復經驗的文物保護專家約瑟夫·格拉爾先生來到莫高窟進行考察和講學。,約瑟夫·格拉爾介紹了國外從事壁畫修復工作的方法和材料，並用他帶來的黏合劑在莫高窟第474窟做了修複壁畫的現場試驗。他使用的方法是用醫用注射針管把黏合劑水溶液注入起甲的壁畫裂隙中，然後用紗布、棉球壓平。這是我們第一次看到這種壁畫修復方法。它就像醫生給病人打針一樣，所以有人形象地把壁畫修復工作人員稱為“壁畫醫生”。,然而，這位捷克專家不願意把核心技術透露給我們，比如修補壁畫所用的黏合劑的具體成分是什麼。於是，捷克專家走了以後，我們就開始從現有的材料中去尋找、去篩選。當時的敦煌研究院還沒有實驗儀器，只能採取蒸、煮等高溫方法篩選材料，最後終於找到了理想的修復材料。就這樣，結合注射修復的方法，敦煌研究院形成了我國第一代壁畫起甲的修復工藝和技術。,在接下來的幾十年裡，我們通過這種方法搶救了幾千平方米的瀕臨脫落的壁畫。但是，時隔多年之後，我們發現，一些修復過的壁畫又出現了問題。這是什麼原因造成的呢？我們花了很多時間也找不到具體的原因。,改革開放之後，我國的文化遺產保護開始得到世界的關注。1987年，敦煌莫高窟因符合世界文化遺產的全部六條標準，被列入我國第一批《世界文化遺產名錄》。當時，莫高窟的保護也得到了聯合國教科文組織的高度重視。通過聯合國教科文組織的牽線搭橋，當時世界上最著名的文物保護機構——來自美國的蓋蒂保護研究所的工作人員來到敦煌，開始和敦煌研究院的文物保護工作者一起合作，共同研究莫高窟壁畫的修復和保護問題。,首創針對壁畫“癌症”的修復技術,我們和蓋蒂保護研究所合作的第一階段的工作主要是防治沙害、研究洞窟微環境等等。,我們不僅引進了西方的一些文物修復技術和方法，同時也引進了西方的文物保護理念。蓋蒂保護研究所進行壁畫保護的第一步，是對洞窟壁畫的歷史、藝術和科學價值進行全面的認知與評估，這是文物保護最基礎的工作。接下來的第二步，是對壁畫的保存現狀進行詳細的調查和記錄，並對其所處的環境進行監測。他們使用了大量的分析設備，對壁畫的顏料、製作工藝以及現存的問題進行仔細分析。一段時間以後，我們的工作成果得到了業內的廣泛好評。,到1997年，我們開始對酥鹼壁畫這類病害進行針對性的研究。,酥鹼壁畫是敦煌石窟壁畫中最嚴重、對壁畫危害最大且最難治理的病害之一，被稱為壁畫“癌症”。正如我之前說的，以往修復的壁畫過了幾年後，又重新出現了起甲脫落的問題。這是什麼原因造成的呢？我們選擇了敦煌第85窟作為國際合作保護修復項目。工作人員在洞窟的每個角落和各個位置都安裝了監測溫度和濕度的設備，來監測洞窟內的溫度和濕度變化，同時通過一些專門的儀器研究酥鹼部位的化學成分的變化。經過幾年的研究，我們終於找到了酥鹼病害產生的元兇。,原來，在壁畫的顏料層下面有一層繪製壁畫的泥層，叫作地仗。在地仗層中，經過分析發現含有大量的可溶鹽。顧名思義，可溶鹽就是可溶於水的鹽，包括我們平常吃的食鹽氯化鈉等等，這類鹽極容易吸收來自環境中的濕氣。可溶鹽吸收了濕氣后，就會潮解。而當空氣乾燥時，失去了水分，它又會重新變成白色的結晶小顆粒。這個結晶和潮解反覆發生的過程，就會造成壁畫的酥鹼現象，使壁畫的顏料層與地仗層失去粘連，起甲剝離，甚至整個地仗層都變成酥鬆的泥土全部脫落。,找到了病害的元兇，下一步我們該怎麼做呢？就是要把鹽從壁畫的地仗層中脫離出來。大家可以想象一下，如果要把鹽分從泥層或土壤中脫離出來，是一件十分困難的事情，更何況我們面對的是如此珍貴的壁畫。,又經過幾年的研究和大量的實驗，我們終於找到了一種可以把鹽從壁畫中脫離出來的方法，我們稱之為灌漿脫鹽的技術。歷時7年，嘗試了80多種配方，敦煌第85窟終於完成了修復，壁畫“癌症”最終被根治。,可以說，敦煌第85窟堪稱中國壁畫保護的一個經典案例，同時在中國壁畫保護的歷史上具有里程碑式的意義。新中國成立以來，國家特別重視文物保護工作，但當時對文物保護還缺乏一種全面的整體的科學認識。敦煌第85窟的修復，不僅使我們找到了治理可溶鹽引發的病害的技術方法，同時也確立了一整套壁畫保護的科學程序，從壁畫和洞窟現狀的調查、壁畫價值的評估、環境的監測、材料的分析，一直到保護修復方法的確立。這次國際合作還促成了《中國文物古迹保護準則》的出台。,莫高窟每天最多可以接待多少遊客,隨着中國經濟的蓬勃發展和人民生活水平的不斷提高，來到莫高窟参觀的遊客越來越多。然而，莫高窟也開始面臨一個新的問題。每年夏季，也就是七、八、九月份，莫高窟都會出現一個旅遊高峰，每天有數以萬計的遊客湧入洞窟参觀。很早的時候，我們的老院長樊錦詩就關注到這個問題：那麼多遊客進入洞窟之後會不會對壁畫的保護產生影響？我們如何做到既保護文物安全又讓遊客滿意？,於是，我們開始與美國蓋蒂保護研究所、澳大利亞遺產委員會的專家們一起研究這個問題。這個研究課題就叫作“莫高窟遊客承載量研究”，內容是評估和分析莫高窟開放的洞窟內一天最多能接待多少遊客。,大家知道，每個人的身體都有熱量，當遊客進入狹小的洞窟之後，會呼出大量的二氧化碳，同時遊客身上所散發的熱量也會引起洞窟內微環境的變化。比如洞窟內的濕度、溫度會因為大量遊客湧入而發生變化，從而嚴重影響壁畫長期賴以保存的微環境，對脆弱的壁畫構成威脅。,我們調查評估后發現，莫高窟窟内面積在13平方米以上、病害較輕且適宜開放的只有112個洞窟。而這112個洞窟，在每平方米最多容納2人、單個洞窟参觀時間為5分鐘的情況下，洞窟內溫度和濕度的變化對壁畫的影響風險才能降到最低，遊客也才能獲得最佳的参觀體驗。,經過測算和研究，我們最終得出結論：莫高窟單日的遊客最大承載量為6000人。但事實上，在夏天的旅遊旺季，莫高窟每天的遊客數量是20000人。為此，我們採取了預約制，而且先讓遊客在数字展廳觀看壁畫的細節，然後再進入洞窟参觀。我們想盡一切辦法來減少遊客對洞窟的壁畫環境產生的影響。,現在，對於遊客参觀所引起的洞窟溫度和濕度的變化，我們規定了一個上限。洞窟濕度不允許超過62%，二氧化碳含量不能超過1500個PPM。PPM就是百萬分之一。,在今天的莫高窟，我們可以看到，在所有的洞窟中都安裝了實時監測溫度和濕度的設備。通過監測中心，我們可以實時感知洞窟內的環境變化以及壁畫顏料層和地仗層的微小變化。通過對這些變化的監測，我們可以對壁畫的健康狀況、對文物的保存狀況有一個科學的了解。,既要保護好文物、合理利用好文物，又要讓遊客有一個輕鬆舒適的旅遊環境，這就是敦煌研究院的文物保護理念。,守護敦煌壁畫永遠在路上,關於文物保護，常常有一些誤區。,比如，莫高窟的洞窟中，有些壁畫已經大面積脫落，甚至已經蕩然無存，有些遊客就提出：能不能重新給它們畫完整？還比如，敦煌壁畫的局部出現了問題，可以用顏料給它們補上嗎？我可以肯定地告訴大家：不行！因為文物保護有一個基本原則，那就是要保持文物的真實性和完整性。也就是說，要保持文物原來的那個狀態、原來的那個樣子。,文物保護的目的是真實、全面地保存文物並延續其歷史信息及全部價值，所有保護措施都必須遵守不改變文物原狀的原則。所以，我們到很多地方去旅遊，看到一些文物被修繕成了新的樣貌，作為業內人士，我們感到非常遺憾，這其實是一種錯誤的保護。,現在，我們可以通過数字技術和其他一些手段讓壁畫在虛擬世界中得到復原，可以把壁畫重新繪製完整，但是在現實中、在洞窟里，還是應該保持它真實的、完整的原狀。,敦煌壁畫的修復和保護，已經走過了70多年的艱難歷程。今天，敦煌研究院擁有一大批化學、地質、土木工程、物理、生物、環境等多學科的文物保護人才，成為全國最大的文物保護團隊。,我們現在的文物保護工作是面向未來的。為了把現在的敦煌壁畫完完整整地保存下去，交給下一代，我們提出了預防性保護這個概念。也就是研究在自然環境下壁畫所發生的微小的變化規律，再通過環境控制等一些干預手段，來防止或者減緩這些變化。,在過去的30多年裡，敦煌研究院每年都會通過照片對壁畫重點部位進行比對，令人欣喜的是，壁畫的變化非常微小，幾乎看不出來。我相信有了這些新的保護技術，有了這樣的保存環境，莫高窟一定能夠再存續下一個千年。我們這代人畢生所做的一件事，就是讓莫高窟保存得長久一些，再長久一些。,最後我想說，世界文化遺產是人類的，也是我們大家的。守護好我們國家珍貴的千年文化遺產，是我們每一個人的責任。只有把中國的優秀傳統文化完完整整地保存下來，中華文明才能在世界上更加輝煌、更加燦爛，才能傳承得更加久遠、經久不衰。