截至10月28日，《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》的累計票房達到5600萬元，豆瓣評分7.1分。這個成績，放在今天的中國電影市場中也許不值一提，但卻創造了國產真人兒童電影的票房新紀錄。從上世紀八十年代開始，鄭淵潔用筆下的皮皮魯、魯西西、舒克、貝塔等人物締造出自己的童話王國；2021年，他的兒子鄭亞旗作為出品人，讓《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》成為第一部與觀眾見面的鄭淵潔作品大電影。這對“父子兵”表示，“罐頭小人”為鄭淵潔作品的IP化開了一個好頭，將通過電影、劇集、動畫等多種改編形式，打造“鄭淵潔宇宙”。,對“罐頭小人”的票房感到滿意,鄭淵潔說，2011年，他就把自己的作品《罐頭小人》的真人院線電影拍攝權授權給了鄭亞旗創辦並擔任CEO的北京皮皮魯總動員文化科技有限公司，鄭亞旗這些年一直在為《罐頭小人》的影視化做各種準備。出於鼓勵和扶持年輕人的初衷，鄭淵潔同意啟用皮皮魯公司員工于飛操刀改編導演這部電影。“我看到于飛對媒體說，他拍《罐頭小人》的初衷是2018年他帶女兒看電影發現兒童片少，他想填補空白，於是決定拍《罐頭小人》電影。”鄭淵潔笑着說，“這怎麼可能，不可能他來找我要授權，我就授權給他。事實是，當時于飛是皮皮魯公司的一名員工，他導演《罐頭小人》是公司分配給他的工作，屬於職務行為。”,當被問及是否滿意這次影視改編時，鄭淵潔還是一貫的耿直：“我覺得可能得看是誰導的，標準應該不一樣。如果是張藝謀導的，咱們是另一個打分；這一部電影我覺得可以打70分。”至於扣掉的30分哪兒去了，鄭淵潔也給出了明確回應：他不滿意片中罐頭小人幫助魯西西和同學集體作弊的情節，認為這樣的改動不符合原著價值觀。“給孩子寫作也好、拍電影也好，不管用什麼方式，我覺得第一重要的就是價值觀導向。故事可以天花亂墜，怎麼離奇都可以，但是價值觀不能離奇。”,“《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》現在的票房我肯定是滿意的。”鄭亞旗笑言，“這麼長時間我們一直不敢做鄭淵潔作品的真人電影改編，就擔心真人兒童電影在中國沒有市場，現在等於我們把這個事做成了，證明真人兒童片是能做的。”,動畫電影《舒克貝塔》等正籌備,鄭亞旗回憶，早在2011年前就有很多人拎着錢找鄭淵潔買作品改編權，當時他跟鄭淵潔說，你千萬別亂賣，因為那時中國影視市場化和工業化的程度還沒有成熟到可以操作這類作品的程度。鄭亞旗的公司和鄭淵潔簽了一個協議，買下了全部作品的獨家版權，由皮皮魯公司來負責這些知名IP的運營。隨着這些年中國影視行業的逐漸成熟，鄭淵潔作品中的那些人物，正在從紙上逐步飛躍到熒屏、網絡和大銀幕。,2018年，皮皮魯公司運作的網絡電影《馴兔記》上映，憑藉誇張諷刺的風格在網上得到大量網友追捧。2019年，鄭亞旗導演的系列動畫片《舒克貝塔》上線，每年一季，今年已經推出第三季，收看量高達19億。再加上剛剛上映的大電影《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》，鄭亞旗覺得，是時候開始打造“鄭淵潔宇宙”了。,“我們有一張特別大的Excel表，鄭淵潔總共700多個故事，每個故事後邊都標好適合做哪些類型，這個表格我們做完已經好多年了。”鄭亞旗笑言，他不願過早透露還沒做的事情，但在他目前的規劃中，首先，未來每年都會推出一部鄭淵潔作品的真人電影；同時，製作周期更長的動畫電影也在籌備中，《舒克貝塔》《魔方大廈》就是第一批；《金拇指》《智齒》這類更加成人向的作品，也有望被搬上大銀幕；還有真人兒童電視劇，也是他們正在開發的新類型。,改編不能失去鄭淵潔原著靈魂,鄭亞旗還從漫威的成功中得到一個經驗：如果你想做好自己的IP，一定要自己當主控方，因為沒有人會比你更對你的IP認真和負責。在他的構想中，他們可以和業內其他公司合作，讓作品在創作、宣發等環節做得更好，但皮皮魯公司得是主控方來把控內容和製作。,談及“鄭淵潔宇宙”創建過程中最大的挑戰，鄭亞旗坦言，最大的困難就是人才。“不光導演和編劇，就連做動畫電影時，都愁找不到產能——我們做完前期工作交給動畫公司去製作，這樣的公司都很少，而且越來越貴。”談及挑選合作導演的標準，他說，最最重要的是導演的審美必須達標，“不光是美術，而是他知道什麼內容能打動人，怎麼拍，必須有這個審美。”至於改編作品時的方向和原則，還是那句話，情節、人物、風格等都有自由發揮的空間，但是要以鄭淵潔的原著為邊界，不能失去鄭淵潔作品的靈魂或精髓。,四十年前，鄭淵潔創作出皮皮魯這一經典兒童文學形象，如今，許多當年看鄭淵潔童話的孩子們已經帶着自己的下一代再讀鄭淵潔。鄭亞旗感慨，他小時候看鄭淵潔作品時就覺得，這些故事拍成電影一定不比好萊塢大片差，而且更能打動中國觀眾。在他看來，鄭淵潔作品影視化最大的意義，就是能用優質內容帶給更多觀眾快樂和感動。