二號站註冊_“中年女性”霸屏,中年女演員困境解決了嗎?

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這幾天,兩位中年女演員海清和童瑤主演的新劇《心居》熱度不斷,曾被冠以“國民媳婦”的海清在劇中又一次演活了飽受歧視的外地媳婦。2019年,海清曾在First電影節上為中年女演員無戲可演發聲,引發廣泛關注。過去的一年,“中年女性”題材電視劇呈霸屏趨勢,越來越多的影視作品開始關注中年女性的自我意識和需求,關注她們如何同時應對職場與家庭中隨時可能出現的難題,但這一題材多了不意味着故事講成功了,“中年女演員困境”似乎依然尚未解決。,歐美有很多影視作品,給了中年女演員巨大的發展空間,紮實的劇本和中年女演員多年的沉澱,往往互相成就,美劇《慾望都市》《致命女人》等是這個品類的佼佼者。2018年,網友們幻想出來的電視劇《淑女的品格》在微博引爆,觀眾呼喚的其實是國產劇中年女性角色最缺失的部分——女性自我意識的覺醒,女性本身的美的意志,以及女性在親密關係中的角色和價值探討。,只是,觀眾想象出來的《淑女的品格》,對當下國產劇的創作水準來說,是太高的應然期許,抵不住骨感現實帶來的失落。這幾年湧現的“中年女性”題材電視劇,往往以獨立女性為賣點的,但在本質上並沒有擺脫中國社會對女性認知的傳統框架,以及大眾對獨立女性這一群體的刻板印象。她們要麼是高高在上的女強人,要麼是狗血浮夸藉著獨立女性的標籤行佔便宜等小事的偽獨立女性。,更加令人不適的是,有些劇雖然以中年女性為主角,但更像是把以往國產甜寵劇中的狗血“瑪麗蘇”情節直接移植嫁接到中年人的愛情和生活中,成為了一種特有的“中年偶像劇”,引發了觀眾極大的爭議。這種浮於表面的創作慣性,與現實中中國女性的現狀相去太遠,中年女性題材這個電視劇創作的富礦,實在不應該被捲入到家庭的角落、狗血愛情的縫隙里,然後淹沒在塵埃中。,北京大學中文系教授戴錦華曾提出著名的“花木蘭式境遇”,她指出當代女性所面臨的雙重生存壓力:“一邊是作為和男人一樣的‘人’,服務並獻身於社會,全力地,在某些時候是力不勝任地支撐着她們的‘半邊天’;另一邊則是不言而喻地承擔著女性的傳統角色。”只有影視作品真正回歸到女性本身,在創作中凸顯當代中年女性的勇敢堅強,也不迴避脆弱和柔軟,“中年女演員困境”才有可能真正解決。

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