最近，一部電影成為很多觀眾關注的熱門，那就是12月3日上映的《古董局中局》。,該片改編自作家馬伯庸同名小說。在電影上映前，馬伯庸接受了記者專訪。回憶起《古董局中局》系列，他表示，這是他的“破圈之作”，其中最想表達的只有六個字：“鑒古易，鑒人難”。,作品與改編,《古董局中局》講述的故事極富傳奇色彩。早在電影上映之前，馬伯庸就表示十分期待，“演員陣容很棒，如果上映的時候，我肯定第一時間會去自己先看一段。”,對作品的改編問題，馬伯庸明白，小說和影視劇是兩種不同的表達形式，從文本到視覺的轉換過程中會有很複雜的一個變化過程，註定會損失掉一些信息、增加一些信息。,所以，他充分理解影視劇的一些改編策略，不會對主創團隊提出什麼要求，唯一希望的是主創們能夠掌握住一部作品的神髓所在，“並不是說一定要拘泥於原著才是好作品。”,如何平衡真實歷史和文學創作？馬伯庸很喜歡一個說法，即“大事不虛，小事不拘”，比如寫“安史之亂”，有確鑿記載的不能虛構。,但類似楊貴妃怎麼逃到馬嵬坡等等，則可以進行一定程度上的虛構。當然，這種虛構也需要遵循一定原則，即歷史的邏輯，寫某個人物說什麼話，一定符合他的人設。,“鑒古易，鑒人難”,從《古董局中局》到《長安十二時辰》，再到《長安的荔枝》，這些年來，馬伯庸創作的小說，基本都是歷史題材，遵循的原則有三個：大時代、小人物、深切口。,“就是我們要講一個大時代的故事，關注小人物，然後選取一個比較特別的角度，要麼是一個非常專業的領域，要麼是一件比較特別的事情，讓這些小人物和時代變遷之間建立一個連接。”馬伯庸解釋。,就影響力而言，《古董局中局》算是馬伯庸第一部真正意義上的破圈之作。他覺得，也是在這部書之後，自己才有資格被稱為“暢銷書作家”。,也是從它開始，馬伯庸一直在思考一個問題：怎樣在一部小說裏面，告訴大家一些情懷、正確的認知，讓作品既有可讀性，又讓讀者有所收穫。,“比如，《古董局中局》里，我特意放了大量有關古董的知識，而且告訴大家，我們要保護這些中國的傳統文化，不要被外人掠奪。”他說。,如今，回過頭再去看《古董局中局》，馬伯庸說，自己最想在書中表達的其實就是六個字：鑒古易，鑒人難，“鑒定古董其實比要鑒定人心更容易，人心才是最難檢測的。”,“從古至今，我們看到的是一個古董，但深入挖掘之後，會發現它映射着各類人的不同情感：貪心、愛心、仁義之心……所以說，其實最後講的並不是古董，而是人心。”他表示。,“作家”是一種狀態,成名之後，馬伯庸接受了很多採訪，經常會被問到一個問題：寫作這麼多年，關於未來的創作有什麼設想？,“我沒有給自己設定一個限制，把自己圈定為歷史題材作家或者是奇幻文學作家等等。”他覺得，作家本身是一種狀態，不是一個身份，“在你寫作的時間段里，你就是作家。”,對他而言，也沒有限定一直要寫某一類題材，看靈感、看狀態，有時心情好了，科幻小說也可能寫一寫，現實題材也可能寫一些。,寫作風格也會變，像《古董局中局》就有一點民間傳奇故事的色彩。馬伯庸說，唯一不變的是對寫作本身的熱愛，就好像別人看電影是休息，寫東西對他來說也是休息，“很開心”。,在他的認知里，作家寫東西給讀者看，好與壞一眼就看得出來，“我覺得對於作家來說，他的本分就是老老實實寫好自己的東西，然後接受讀者的審閱，僅此而已”。